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變形記優(yōu)秀讀書心得
當(dāng)我們心中積累了不少感想和見解時，可以通過寫心得體會的方式將其記錄下來，從而不斷地豐富我們的思想。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編精心整理的變形記優(yōu)秀讀書心得，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
變形記優(yōu)秀讀書心得1
讀《變形記》，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽過，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動彈不得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。
作品中的主人公夢醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結(jié)束呢？孤獨接踵而至，怎么辦呢，面對無法改變的現(xiàn)實，一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的.軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人，他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去！但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個簡單的小說人物，他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自己，寫自己壓抑的生活。
《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下，他們會去關(guān)心別人，愛別人，但別人一旦破壞了自己的生活時，愛就不復(fù)存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。
到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來的樣子，或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒這個人。
變形記優(yōu)秀讀書心得2
我第一次讀《變形記》是在高中課本上，當(dāng)時的課本只節(jié)選了其中的一段，況且以當(dāng)時的理解能力很難去真正地體會小說的。當(dāng)時的我只是覺得很離奇，很怪異，很莫名奇妙。一個正常人突然變了一只大甲蟲，我真的很不能理解卡夫卡到底在想什么。
后來，一位朋友向我介紹這本小說，我就再次閱讀了它。起初，我是帶著疑惑去讀它的。讀著讀著，我就覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺把我捆住了，全身動彈不得，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我。
作品主要講：主人公夢醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結(jié)束呢？孤獨接踵而至。怎么辦呢？面對無法改變的現(xiàn)實，一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人，他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去！但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個未來，還只是偶然的.一場惡夢呢？
主人公在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依賴時，他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但他變成了大甲蟲后，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180 度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情瞬間蕩然無存。
而小說的結(jié)尾更是耐人尋味。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來的模樣。一家人就這樣忘記了一個曾經(jīng)和他們一起生活的人。而他，哥里高爾，不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星罷了。
作者卡夫卡曾在一封信中說："我在自己的家里比陌生人還要陌生。"他似乎通過《變形記》暗示我們，一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥，久而久之，他最愛的妹妹也會像小說中的那位女孩那樣厭棄他的。事實上，現(xiàn)實正是如此，他因嚴(yán)重的肺結(jié)核而去世，死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況，也許有時候，荒誕與現(xiàn)實，只不過是一層紙的距離。
其實，當(dāng)命運不再掌握在自己的手中時，人們就會開始彷徨。一旦遭遇不幸，就不再被社會承認(rèn)，失去作為人的價值，便被外部世界認(rèn)為"非人"。于是，社會地位，人情，乃至尊嚴(yán)，都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一文中所揭示的："維系家庭的紐帶并不是家庭的愛，而是隱藏在財產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益。"一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系，則那種親熱的外觀馬上就消失，而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨的動物，彼此之間，很多時候，實質(zhì)是陌生與隔膜。這一點，哪怕是今天看似平靜和諧的社會，恐怕也仍然存在著，并會一直在人性中存在著。
變形記優(yōu)秀讀書心得3
我讀過不少的書，其中浪喜歡的，是一篇肴擬荒磨的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說，我前前后后看過許多遮，時它的認(rèn)識也在不停地改交。
起初，我認(rèn)為這是一個荒店的故事。故事中，小小的推悄員格里高爾一覺妞來，發(fā)現(xiàn)自己丈成了一只大甲蟲……小小的我也叮得不敢入睡，怕自己也變成了一只大甲蟲。
慢慢地，它變成了一個沉重的故事。可憐的格S高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲女，終日生活在暗無天日的'小房問中，父毋和妹妹先后對他失去了時心，他痛苦、無助、迷惑、孤獨……他被世界拋棄。于是，他也拋棄了份界。在一個燦爛的早展，當(dāng)一絲陽光透入他的房間，照在他干搜的外亮上時，他死了……這樣沉重的故事下面，藏若多少現(xiàn)代人因為生活的巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊啊!我每次清完，都會呆望肴陽光，看灰塵飛舜。這是怎樣沉重的一個故事呀!這是怎樣被卡夫卡嵌在白紙里的呀!我無聲呼喊……是的，生活負(fù)擔(dān)重已成為硯代人的通病，而這，正是一個關(guān)于沉重的沉重的故事。
后來，我發(fā)現(xiàn)，我又錯了。這是一個關(guān)于善良，關(guān)于同情的故事。在喧理的20世紀(jì)中，善良似乎已成了一裸無人理瞇的狗尾草，而在卡夫卡，這位因為父親的一句責(zé)寫擾去自殺的心靈脆弱的奧地利人的筆下，我終于重拾了善良—這一種甘日情懷，在格里高爾痛苦的時候，他得到了妹妹的同情；而后來，又在失去了這種善良的同情的時候，他死去了。但是，如果人們給予他善良的同情，知果他一直得到家人和其他人善良的同情和關(guān)懷，或許他又會成為他，，，一我不否認(rèn)，雖然在這個關(guān)于善良的故事里，我們無法更多地找到善良的人和善良的事，但是，連過字里行間，我們看見的，足對善良的呼喚，是對善良的稱贊，是對善良價值的認(rèn)可!
落幕了。格里高爾在那樣燦爛的一個早晨死去，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒有人發(fā)現(xiàn)：總之，他死了，但他的家人“得救”了，他們的生活終于因為那個陽光燦爛的早展而燦爛。—但甲蟲死了。
記下吧，記下這樣一個看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧。朋友，當(dāng)你在這咬雙而搔動的世界中忙碌的時侯，想一想那一只死去的甲蟲吧，去養(yǎng)育一株善良的構(gòu)尾蘋吧。
真的，感謝卡夫卡，感謝他為善良作證。
人們啊，我們祈求善良！
變形記優(yōu)秀讀書心得4
昨晚，乘著雨后的涼爽，拿起塵封已久的《外國中篇小說百年精華》，隨意翻了幾頁，翻到了弗蘭茨。卡夫卡的《變形記》題目很奇怪，有點像科幻小說，但整部作品除了運用想象力之外，其實和一般意義上科幻小說的寫作方法和敘事方法不一樣。雖然小說的風(fēng)格很奇怪，甚至有點荒謬，但卻給讀者留下了無限的想象和思考空間。
從表面上看，小說主人公格里高爾因為變成了甲蟲而被拋棄，最終死于孤獨。在我看來，主人公真正的悲劇不是變成甲蟲，而是逃避現(xiàn)實。當(dāng)格里高爾從不安的睡眠中醒來時，他發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化。在最初的驚訝和恐慌之后，他更加沮喪，為了償還父親的債務(wù)。為了讓姐姐上音樂學(xué)校，拉小提琴，為了承擔(dān)長子養(yǎng)家的責(zé)任，他只挑了這樣一個疲憊的差距，讓旅行推銷員，長期日夜顛倒的工作和休息制度，沒有改善的人際關(guān)系，沒有被重視的社會地位，與成為甲蟲的事實相比，格里高爾的生活狀況讓他更加沮喪。小說中的大部分筆墨都是用來描述主人公變形后周圍人他態(tài)度的變化以及他對周圍環(huán)境的影響。變形前的生活只是通過主人公的心理獨白講述的。筆墨不多，但讀者可以充分感受到小人物的艱辛和無奈。
成為甲蟲后，格里高爾從一開始就害怕嚇唬家人，蜷縮在沙發(fā)下，用白布遮住丑陋的身體。后來，因為他逐漸被遺忘，連他善良的'妹妹都懶得打掃房間。漸漸地，他失去了人們應(yīng)有的最基本的羞恥感，變得冷漠、麻木，失去了對生活的信心和希望。也許從成為甲蟲的那一天起，格里高爾恢復(fù)原來的愿望已經(jīng)被現(xiàn)實生活的失望擊退了。即使他因為逃離房間而被父親毆打或被遺忘，他也會有回到人類世界的愿望，但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn)。逃離現(xiàn)實世界是格里高爾悲慘命運的罪魁禍?zhǔn)住Ｋ阍诩紫x的身體下，看著人類世界的悲歡離合，寧愿被當(dāng)作怪物。不要幻想著重返人類世界。
就像一千人心中有一千個哈姆雷特一樣，每個人對卡夫卡《變形記》的理解也不一樣。也許這就是大師級作家的杰出之處。
變形記優(yōu)秀讀書心得5
昨晚，乘著雨后的涼爽，捧起塵封許久的《外國中篇小說百年精華》，隨意翻了幾頁，便翻到了弗蘭茨。卡夫卡的《變形記》，題目很怪異，有點像科幻小說，但通篇讀下來，除了作品運用了想象的手法，實則與一般意義上科幻小說的寫作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說的風(fēng)格怪異，甚至有點荒誕，卻留給讀者無限想象和思考的空間。
表面看來，小說主人公格里高爾是因為變成一只甲蟲而為人屏棄，最后在孤獨中死去。而在我看來，主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲，而是對現(xiàn)實的逃避。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債，為了讓妹妹讀音樂學(xué)校，拉小提琴，為了負(fù)擔(dān)起當(dāng)長子養(yǎng)家糊口的責(zé)任而"單單挑上這么一個累人的差使"——旅行推銷員，長期日夜顛倒的作息制度，毫無起色的人際關(guān)系，不被重視的社會地位，相比較于變成甲蟲的事實，格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪。小說的大部分筆墨用于描述主人公在變形后，周圍人對他態(tài)度的變化，以及他對周圍環(huán)境的影響，變形前的生活只是通過主人公的心理獨白講述出來，筆墨不多，卻能讓讀者充分感受到一個小人物的艱辛、無奈。
變成甲蟲之后的格里高爾從一開始害怕嚇著自己的家人，自卑地蜷縮在沙發(fā)下，還用白布遮住自己丑陋的身體，到后來由于逐漸被人遺忘，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間，漸漸地連人應(yīng)有的最基本的廉恥心也沒有了，變得漠然、麻木，喪失了生活的信心和希望。或許從變成甲蟲的那天起，格里高爾想恢復(fù)原樣的'愿望早已被現(xiàn)實生活的不如意擊退了，即使因逃出房間遭父親毒打，抑或是被人遺忘，會萌生重返人類世界的愿望，但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn)，對現(xiàn)實世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運的罪魁禍?zhǔn)祝悴卦诩紫x的身軀下，旁觀著人類世界的悲歡離合，寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄，也不幻想著重返人類世界。
如同一千人心中有一千個哈姆雷特一樣，每人對卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同，或許這就是大師級別作家的過人之處。
變形記優(yōu)秀讀書心得6
卡爾維諾在1982年講稿里說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權(quán)威。如此說來，按照"形式與內(nèi)容統(tǒng)一"的概念，那么他未完的《城堡》也是"無限性"的體現(xiàn)之一：畢竟，如果最后有一個結(jié)局，那就無法體現(xiàn)永無至盡的黑暗了，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉(xiāng)村醫(yī)生們一起，永遠(yuǎn)處于"未完成"的墜落之旅。《小徑分岔的花園》里提到了一個沒有結(jié)尾的小說：一個永遠(yuǎn)未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。
另一個啟示是馬爾克斯的著名故事：在閣樓上讀到"格里高里清早醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲"，然后大呼"小說可以這樣寫？"然后就開始他的偉大征途了。很難說清，還有多少人用何種方式在卡夫卡的文本里獲得經(jīng)驗，另加詮釋？于我來說，初讀《騎桶人》時，看到"我"越飛越遠(yuǎn)，"終于消失"時，被這個奇妙的敘述角度攪得思考不能。但于他，似乎怎么解釋，都不怎么完善。
詮釋和解讀，易讓人鉆牛角尖。我們回望卡夫卡那些讓人震懾的東西，包括《城堡》那永無止境的長，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的.完全非邏輯性，《騎桶人》的輕逸與自我消失，《變形記》讓馬爾克斯震撼的、完全不加解釋的變化過程。卡夫卡之令世界驚異不是因為他的繁麗多變，而是他的簡約。他去掉了太多太多現(xiàn)代小說約定俗成的規(guī)矩，扭轉(zhuǎn)了它們。相比起來，海明威自認(rèn)為把英語的亂毛剪了個干凈，但他至少是在一個正常的世界里敘事。卡夫卡則遠(yuǎn)在其外：語言以及他的精神另構(gòu)成一個世界，完全不合邏輯，只符合語言本身。維特根斯坦以為，哲學(xué)是種語言游戲，卡夫卡就是在玩這種游戲——雖然，如大多數(shù)文本的色彩所暗示的，他也許并不快樂。社會學(xué)家會認(rèn)為那是周遭世界對他心靈的投影——倘若真的這么想，那就太低估了卡夫卡的精神世界。
我就是這樣想象他的：他一路走來，信手破壞了所有即定規(guī)則；他破掉了文本們故步自封的玻璃罩，給出了萬千眾像折射的可能性。由于這些規(guī)則此前如此森羅密布，于是，他的破壞如此觸目，以至于像爆破的火焰一樣，激發(fā)了博爾赫斯、馬爾克斯們的聯(lián)想和贊嘆。但他自己對解讀卻不置一詞（也因為布羅德發(fā)表這一切時，他已經(jīng)死了）。對他的一些解析，譬如絕望，譬如灰暗，譬如敏感，想必都是準(zhǔn)確的；但對于他的奇思妙想，我傾向于認(rèn)為，那是他的破壞行為，而不是構(gòu)建。雖然這種破壞最終構(gòu)建了另一種屬于他的體系和世界，并且在多年以來，成為20世紀(jì)文本的新傳說。
變形記優(yōu)秀讀書心得7
這個寒假，我讀了很多書，但只有卡夫卡的變形記給我留下了深刻的印象。
《變形記》講述了一個小推銷員格里高爾在生活和工作的壓力下醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只丑陋可怕的大甲蟲。他的親戚一個接一個地拋棄了他，他整天住在黑暗的小房間里。在無盡的痛苦中，他無助地認(rèn)為世界拋棄了他；在混亂中，他也拋棄了世界。他放棄了生活的希望，失去了向上的信心。在陽光明媚的日子里，他干癟的硬殼上設(shè)置了一束陽光。他去了，離開了這個無情的世界……
每次看到這里，我都忍不住沉思：在當(dāng)時喧囂的20世紀(jì)，善良似乎是一棵被踐踏的草。在這位因為家人的責(zé)罵而自殺的作家的作品中，我理解了他所呼喚的善良和同情。當(dāng)格里高爾無助時，至少他的妹妹同情他；后來，他失去了同情和關(guān)心，他對生活失去了信心，離開了。如果人們對他更有耐心，給他善良的同情和關(guān)心，也許他會回到他身邊……
夕陽西下。但我不想成為格里高爾最后的回光。或者他已經(jīng)死了很久了。他死了，但他的.家人認(rèn)為他們得救了。他們的生活終于因為陽光明媚的日子而光明——格里高爾，那只討厭的甲蟲死了。通過字里行間，我看到卡夫卡呼喚善良，期待善良，認(rèn)可善良的價值！在當(dāng)今社會，有多少人對同胞的經(jīng)歷視而不見；有多少人一毛錢，不愿資助貧困同胞；有多少人仍然在同胞缺水的死亡下浪費……朋友們，當(dāng)你在這個喧囂的社會里忙碌的時候，請想想那只缺乏溫暖而離開的甲蟲，在心底為他培育一棵小小的善良之草。
我相信世界上的溫暖總是比無情的更多：無數(shù)人無償獻(xiàn)血，收養(yǎng)孤兒，捐贈衣服和書籍，為災(zāi)區(qū)籌集資金……生活中也有很多溫暖的小事：路見不平，拔刀相助，別人受傷的好心人送醫(yī)院，老人養(yǎng)老金，野貓野狗，動物，貓狗……
人們，我在這里，呼喚善良！希望更多的人有善良，發(fā)揮善良，讓溫暖灑遍世界的每一個角落……
變形記優(yōu)秀讀書心得8
《變形記》不容易讀，因為它沒有優(yōu)美的寫作風(fēng)格，讀起來有點無聊。但這本書的核心揭示了人與社會和人之間關(guān)系的異化。
小說并不復(fù)雜，是關(guān)于旅游推銷員格里高爾有一天早上醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了一個大甲蟲，他不是很恐慌，但擔(dān)心他可以立即去公司工作，因為如果你不能去工作，將被解雇，沒有工資（也可以看到資本對人的異化）
故事的進(jìn)展非常荒謬和自然。我的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了一只大甲蟲，從最初的照顧到無聊。我猜無聊的主要原因是格里高爾不能再做出貢獻(xiàn)，也不能再為家人提供金錢。最后，文章以格里高爾的死亡、他的父母和妹妹愉快的旅行結(jié)束。
這部小說的故事并不復(fù)雜，全文用幾乎平淡的語言描述，但我們可能會看到卡夫卡向我們揭示了一種道德異化。比如書中的親戚變成非人，家庭會變成什么？我們也可以想象，人與人之間的感情是靠什么來維持的？如果一個人沒有人體，以前的.感情還會存在嗎？也許你可以想象情感/道德的本質(zhì)是什么？
這些問題很復(fù)雜，很難回答。回到《變形記》這本書，卡夫卡無疑是悲觀的。他從文章中向我們揭示，感情的本質(zhì)是金錢，人與人之間的親密關(guān)系是用金錢維持的。在最后一篇文章的結(jié)尾，有一個細(xì)節(jié)，當(dāng)格里高爾的父母和妹妹出去旅行時，文章寫道：當(dāng)他們到達(dá)目的地時，他們的女兒第一個站起來伸展她年輕迷人的身體，他們覺得這就像確認(rèn)他們的新夢想和良好的意愿。”
當(dāng)格里高爾的死亡沒有金錢價值時，他們很快就選擇了忘記。
變形記優(yōu)秀讀書心得9
暑假里的一天我讀了卡夫卡的《變形記》。覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，扭曲，種種感覺把我捆住了，動彈不得，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動彈不得。
《變形記》，以一種絕望的筆調(diào)開頭。主人公哥里高爾在一夜好夢結(jié)束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎？我以為這就是最絕望的事。不單單如此，絕望之中還有孤獨：一個人的孤獨，一家人的惶恐。惶恐之后，余下的辦法只有一個——接受。習(xí)慣了就好。到這里，在漫無邊際的黑暗中似乎看到了一絲希望的曙光。淡淡的愛意出現(xiàn)了，妹妹細(xì)心的照顧，母親溫暖的語言，都讓主人公感到了一陣陣的溫暖。哥里高爾也很了解自己的情況，默契的配合著。全書開始時緊張的節(jié)奏漸漸慢了下來，事情又得到了緩解，讓人開始浮想聯(lián)翩：也許，哥里高爾還會再變回來的，生活還會恢復(fù)原狀。可卡夫卡不這么認(rèn)為。我看到的只是片面，而卡夫卡看到的卻是全貌。熟悉，不過是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后，無限的厭倦就在前面。終于，經(jīng)濟上的重負(fù)讓這個家疲憊不堪，心理上的重負(fù)讓哥里高爾越來越多的做出他不該做的事，比如他的生活習(xí)性越來越像大甲蟲，開始喜歡吃一些腐爛的事物——絕望終于把他逼瘋了。他想克制，又無法克制。理智已經(jīng)無法戰(zhàn)勝本能。對過去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切。他雖然擁有甲蟲的.外殼，但他還有一顆人類的心，只要他在世界上還存在一刻，他就仍然是個頂天立地的人。他無法忍受別人把他當(dāng)作惡心的爬蟲，他渴望自己像原來一樣！但是，他又對曾經(jīng)的生活充滿恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛上了現(xiàn)在的狀況。矛盾，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個簡單的小說人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實寫照。卡夫卡不僅僅在寫小說，他在寫自己，在寫自己的生活。
從結(jié)尾中，可以看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來的模樣。也許，比原來還要美好，在哥里高爾妹妹的跳躍中，哥里高爾被忘記了。不，這個人就不曾存在，以前的生活，不過是幻覺。在一場鬧劇過后，生活又滑回了原來的軌道。而他，哥里高爾，不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……
這本書給了我太多啟發(fā)。使我認(rèn)識到了人與人之間的冷漠與人性的險惡，一本好書對人的影響會是一生的，希望自己能夠多讀些這樣的好書。
變形記優(yōu)秀讀書心得10
《變形記》這本書對人物的心理描寫非常精致。雖然篇幅不長，但心理變化是很自然的。既荒謬又合理。格里高爾變甲蟲后的心理變化大致是這樣的。格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成了大甲蟲。
他驚慌失措，憂郁不安。他回憶起過去的生活，怨恨自己的'憊的壞使者，努力償還他的父親和債務(wù)。他清醒地想起床，開車去上班。他的父親發(fā)現(xiàn)他變成了一只大甲蟲，露出一副惡毒的外表，把他趕回了臥室。他謙虛地懇求，盡快回家，以免讓父親生氣。他忍受著羞辱的負(fù)擔(dān)，并沒有忘記服從他的父親。
二是家庭經(jīng)濟狀況焦慮，自責(zé)。
格里高爾在家失業(yè)，過著甲蟲生活，只能爬來爬去。然而，他對家庭經(jīng)濟狀況感到焦慮，并想為妹妹實現(xiàn)夢想。他以為父親老了，母親生病了，妹妹才17歲。當(dāng)他聽說家人出去做工掙錢時，他害羞而悲傷。他被自責(zé)和悲傷壓抑，最后，在絕望中，他覺得整個房間已經(jīng)開始圍著他旋轉(zhuǎn)，于是他摔倒在大桌子的中央。受重傷后，被親人拋棄絕望，心態(tài)平和。
一個蘋果砸在背上，受了重傷，格里高爾終于被妹妹拋棄了。姐姐一再說我們必須努力擺脫它。格里高爾懷著深情和愛回憶起他的家人。他認(rèn)為他必須離開這里，他的意見可能比他妹妹的意見更堅決。格里高爾非常冷靜，他死于絕望和平靜的心態(tài)。面對變形，面對親人的厭惡，面對死亡，格里高爾驚慌失措，痛苦絕望，最終平靜地死去。從這個角度來看，他仍然是一個清醒而堅強的人。
格里高爾的人格形象集中在兩個方面：一是賺錢養(yǎng)家，表現(xiàn)出他忠誠、善良、負(fù)責(zé)任的個性；一是爭取自由，還清父債，追求經(jīng)營，自由獨立，最終獨立，最終追求另一種無助和平的超然死亡。
格里高爾的家人應(yīng)該互相愛，互相幫助。然而，親戚們認(rèn)為格里高爾不能再養(yǎng)家糊口，把他當(dāng)作負(fù)擔(dān)，最終拋棄了他。格里高爾死了，親戚們也不難過，反而去郊游。在資本主義社會，在機器生產(chǎn)生存競爭的高壓下，人被異化為非人，人性失落，甚至走向相反。人們不能接受現(xiàn)實世界，現(xiàn)實世界也不能容納人。格里高爾成為甲蟲，這也是人類、人性和人際關(guān)系的異化的象征。面對金錢和私利，小說表現(xiàn)出兩種異化：格里高爾的異化，人變成了甲蟲，自然也變了，從掙錢還清父債，爭取獨立自由到安于甲蟲生活；以姐姐為代表的親人異化，親情變成仇恨，善良變成冷漠。小說反映了資本主義制度破壞人性的社會本質(zhì)，通過表達(dá)人的異化。
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