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關(guān)于戲劇的名言
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到名言吧，熟記名言有助于加深對(duì)知識(shí)理解類題目的理解。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的名言嗎？以下是小編精心整理的關(guān)于戲劇的名言，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
關(guān)于戲劇的名言1
1、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉
2、你不在身邊怎么晚安一切都變得好陌生我像個(gè)無(wú)魂的軀體在人間無(wú)力的游蕩好似一場(chǎng)戲劇劇落收?qǐng)瞿闶俏椅ㄒ徊粫?huì)忘記的主角
3、戲劇具有驚人的巧思匠心，而又一清如水。空氣在畫面流動(dòng)，沒(méi)有一個(gè)人物閑著。
4、我是從一開(kāi)始演戲，就愛(ài)上了戲劇，那種感覺(jué)就像是賽車，起跑點(diǎn)上大家走在一起，然后相互較勁，各自拼命地往前沖，不能停下來(lái)。"
5、愛(ài)情需要薄薄的一層憂傷，需要一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒疑慮戲劇性的游戲。瓦西列夫
6、所謂命運(yùn)，就是說(shuō)，這一出人間戲劇需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調(diào)換。
7、要是沒(méi)有自信心，那實(shí)在糟糕！要是你不相信自己，或者懷疑自己，那是再糟也沒(méi)有了。俄國(guó)小說(shuō)家，戲劇家契訶夫
8、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂(lè)，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基
9、就像一個(gè)戲劇，開(kāi)心的時(shí)候是喜劇，傷心的時(shí)候是悲劇，桃花運(yùn)來(lái)了就是青春偶像劇！
10、愛(ài)情需要薄薄的一層憂傷，需要一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒疑慮戲劇性的游戲。瓦西列夫
11、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂(lè)，不是悲劇的，而只是戲劇的。——車爾尼雪夫斯基
12、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來(lái)開(kāi)心取樂(lè)的也許有人說(shuō)是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開(kāi)心取樂(lè)就沒(méi)有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒(méi)志氣！程硯秋
13、世間的任何事物，追求時(shí)候的興致總要比享用時(shí)候的興致濃烈。（英國(guó)戲劇家詩(shī)人）莎士比亞
14、永遠(yuǎn)是獨(dú)一無(wú)二不可替代的事物這是童年的回憶。法國(guó)小說(shuō)家戲劇家杜伽爾《蒂博一家》童年的名言
15、音樂(lè)與其他藝術(shù)詩(shī)小說(shuō)戲劇一樣，它是代替大眾在吶喊，大眾必然會(huì)要求音樂(lè)新的內(nèi)容和演奏，并要求作曲家的新態(tài)度。
16、舞蹈能作為我后半生的一種非常理想化的認(rèn)知，可戲劇的藝術(shù)壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞蹈要長(zhǎng)得多。
17、書籍是全世界的營(yíng)養(yǎng)品，生活里沒(méi)有書籍，就好像大地沒(méi)有陽(yáng)光智慧里沒(méi)有書籍，就好像鳥(niǎo)兒沒(méi)有翅膀。——《莎士比亞戲劇集》
18、朋友間必須是患難相濟(jì)，那才能說(shuō)得上真正友誼。（英國(guó)戲劇家詩(shī)人）莎士比亞
19、我是從一開(kāi)始演戲，就愛(ài)上了戲劇，那種感覺(jué)就像是賽車，起跑點(diǎn)上大家走在一起，然后相互較勁，各自拼命地往前沖，不能停下來(lái)。
20、全面適用的戲劇形式是對(duì)話。（德）黑格爾
21、女人原是天生的政治動(dòng)物。虛虛實(shí)實(shí)，以退為進(jìn)，這些政治手腕，女人生下來(lái)全有。女人不必學(xué)政治，而現(xiàn)在的政治家要成功，都得學(xué)女人。政治舞臺(tái)上的戲劇全是反串。
22、老年人猶如歷史和戲劇，可供我們生活的參考。（古羅馬）西塞羅
23、我自身經(jīng)歷的愛(ài)情故事肯定沒(méi)來(lái)得那么戲劇性。（笑）其實(shí)也挺戲劇性的，就是莫名其妙結(jié)束了，蠻凄的，但不美。所以肯定會(huì)有一些經(jīng)歷，就是想到自己以前分手的痛苦心情。創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)帶這種情感，可潛意識(shí)會(huì)有自身的經(jīng)歷出來(lái)。
24、人生重要的事情就是確定一個(gè)偉大的目標(biāo)，并決心實(shí)現(xiàn)它。（德國(guó)詩(shī)人戲劇家歌德JM）
25、生卻無(wú)論如何也不能隨我們的意加插歡樂(lè)片段或抽取傷心片段。戲劇總有劇本替你安排妥當(dāng)，卻殺你一個(gè)措手不及！
26、舞蹈能作為我后半生的一種非常理想化的認(rèn)知，可戲劇的藝術(shù)壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞蹈要長(zhǎng)得多。"
27、羅蘭的戲劇主題，一開(kāi)始就遭到資產(chǎn)階級(jí)觀眾的`冷遇，因?yàn)檫@是政治的理想主義的英雄主義的和革命的主題。羅蘭豐富的感情，沖走了細(xì)小的兩性沖突。羅蘭的戲劇中沒(méi)有色情這是現(xiàn)代觀眾漠視他的原因。他創(chuàng)造一種新的體裁——政治劇。茨威格
28、戲劇出于虛構(gòu)歪曲事實(shí)以表明真理。
29、戲劇出于虛構(gòu)歪曲事實(shí)以表明真理。
30、生活是什么，生活是一出戲劇，是一次歷險(xiǎn)，是一個(gè)夢(mèng)境，是一個(gè)幻覺(jué)？其實(shí)生活就是西西弗斯不斷重復(fù)地推大石頭上山頂?shù)倪^(guò)程。
31、對(duì)己能真，對(duì)人就能去偽，就像黑夜接著白天，影子隨著身形。莎士比亞，英國(guó)戲劇家
32、生活中的勇氣不總像緊急關(guān)頭的勇氣那么具有戲劇性，但是說(shuō)他是勝利與悲劇的偉大交織一點(diǎn)也不為過(guò)。一個(gè)人去做他必須做的事情——不計(jì)較個(gè)人得失，不畏障礙危險(xiǎn)和壓力——這就是人類一切道德的根本。
33、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂(lè)，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基
34、這種想法大有人在。在一個(gè)大學(xué)教授的工作室中，我聽(tīng)了一位戲劇教授描述的一堂表演課。在課堂上他要求學(xué)生寫一段生活中所經(jīng)歷的強(qiáng)烈情感。比如憤怒和妒忌等。
35、孩子們的心里總是演著好多小小的戲劇。父母不跟他們太親近時(shí)，他們就會(huì)覺(jué)得傷心。可是，這些悲傷卻像奏樂(lè)的豪雨，雨水中歡笑著初升的太陽(yáng)。
36、如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉
37、想到一個(gè)人畢生的一切努力可能會(huì)淹沒(méi)在一代人默默無(wú)聞的沖積層中，豈不難受？對(duì)一個(gè)父親來(lái)說(shuō)，希望他的孩子至少記起他，難道不是合理的嗎？哪怕是作為例子來(lái)引用？法國(guó)小說(shuō)家戲劇家杜伽爾
38、這個(gè)世界塞給我們太多廉價(jià)的眼淚與不真實(shí)的戲劇感。
39、馬拉松是一項(xiàng)有魅力的運(yùn)動(dòng)。它擁有一切。它有戲劇性，它有競(jìng)爭(zhēng)，它有友情，有英雄主義。每一個(gè)參與者不可能都?jí)粝氤蔀閵W運(yùn)冠軍，但他們都可以夢(mèng)想跑完一個(gè)完成的馬拉松。——弗雷德雷柏紐約市馬拉松創(chuàng)始人之一
40、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂(lè)，不是悲劇的，而只是戲劇的。——車爾尼雪夫斯基
41、人生就像一出自導(dǎo)自演的戲劇，隨時(shí)都有可能改變里面的戲節(jié)，只不過(guò)到頭來(lái)的結(jié)局不同了。"
42、歷史將兩個(gè)偉大的國(guó)家一個(gè)非常可憐的家庭就如此戲劇性地交織在一起，不管是小的家庭，還是大的國(guó)家，其實(shí)當(dāng)時(shí)誰(shuí)都沒(méi)有把握知道未來(lái)是什么樣的。
關(guān)于戲劇的名言2
1、沒(méi)有阻力的世界，少了感人的戲劇張力。幾米
2、歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。恩格斯
3、悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。魯迅
4、自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型。莎士比亞
5、真正優(yōu)秀的悲劇應(yīng)該在人類的靈魂舞臺(tái)上上演，讓人的理性做唯一的觀眾。卡貝爾
6、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來(lái)開(kāi)心取樂(lè)的'也許有人說(shuō)是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開(kāi)心取樂(lè)就沒(méi)有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒(méi)志氣！程硯秋
7、一切悲劇皆因死亡而結(jié)束，一切喜劇皆因婚姻而告終。拜倫
8、演戲的好象總是那三個(gè)人：丈夫、妻子和情人。梅瑞狄斯
9、幸福的斗爭(zhēng)不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂(lè)，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基
10、戲劇是時(shí)代的綜合而簡(jiǎn)練的歷史記錄者。莎士比亞
11、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而三流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉
12、群眾，尤其是中國(guó)的永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場(chǎng)，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇；如果顯得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個(gè)人張嘴？看剝羊，仿佛頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過(guò)如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)也就忘了。魯迅
13、鬧劇在本質(zhì)比喜劇更接近于悲劇。柯勒律治
關(guān)于戲劇的名言3
1、沒(méi)有小角色，只有小演員。——斯坦尼斯拉夫斯基
2、最好的戲劇也不過(guò)是人生的縮影。——莎士比亞
3、演新劇如看時(shí)文，妙在聞所未聞，見(jiàn)所未見(jiàn)。——李漁
4、戲劇不是為人物而存在，人物是為戲劇而存在。——莫羅亞
5、小說(shuō)是引起想象的藝術(shù)，而戲劇是引起感覺(jué)的藝術(shù)。——焦菊隱
6、話劇是各種藝術(shù)形式中自由最少、束縛最多的一種藝術(shù)。——夏衍
7、戲劇的本質(zhì)就是大家一起，創(chuàng)造性地把虛構(gòu)變?yōu)檎鎸?shí)。——阿·托爾斯泰
8、真，所以補(bǔ)風(fēng)化；趣，所以動(dòng)觀聽(tīng)；而其唯一之宗旨，則尤在于“美”之一字。——吳梅
9、扮演好人，要找他壞的地方；扮演壞人，要找他好的地方。——斯坦尼斯拉夫斯基
10、導(dǎo)演的責(zé)任便是將那劇本搬上舞臺(tái)，將文字變成生命，將抽象變成具體。——黃佐臨
11、常言道：萬(wàn)事開(kāi)頭難。但是，在戲劇這一行，此話的反說(shuō)才是正確的：萬(wàn)事收尾難。——叔本華
12、在各種藝術(shù)中，幽默都占有自己的地位，但在喜劇中，它才是真正的主人。——蘇珊·朗格
13、演員更加是一個(gè)創(chuàng)造者，因?yàn)樗袝r(shí)可以給人物添上作者沒(méi)有想到的特征。——?jiǎng)e林斯基
14、喜劇總是模仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是模仿比我們今天的人好的人。——亞里士多德
15、中國(guó)戲曲，從藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法講，它有三個(gè)特點(diǎn)：第一、程式化；第二、虛擬化；第三、節(jié)奏化。——焦菊隱
16、在舞臺(tái)上，有兩種辦法激起群眾的熱情，即通過(guò)偉大和通過(guò)真實(shí)。偉大掌握群眾，真實(shí)攫住個(gè)人。——雨果
17、演技的鍛煉是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程，只有謹(jǐn)慎而謙虛的演員才能使自己的演技日臻完美。——布羅凱特
18、如果你想塑造一個(gè)全新的人物形象，那就讓它像開(kāi)始時(shí)那樣，一直保持到劇終，形成獨(dú)特的風(fēng)格。——賀拉斯
19、演員應(yīng)該切記，每一演出對(duì)于該場(chǎng)的觀眾而言，都是初次的經(jīng)驗(yàn)。水準(zhǔn)的維持，全賴演員專注的能力。——布羅凱特
20、悲劇和喜劇已不再是思想問(wèn)題；生活中的小差錯(cuò)使我們發(fā)笑；而重大的差錯(cuò)則是悲劇，是造成悲傷的原因。——哈伯德
21、演員創(chuàng)造角色的第一個(gè)任務(wù)，就是要弄清楚角色的形象性是由什么組成的。在形象中，最重要的是它的命運(yùn)。——米霍埃爾斯
22、喜劇的內(nèi)容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主觀幻想的世界或者似乎存在而實(shí)際上不存在的現(xiàn)實(shí)的世界。——?jiǎng)e林斯基
23、演員必須觀察——不僅觀察，而且要善于看到自己這門藝術(shù)和其他各門藝術(shù)以及一切領(lǐng)域中的美好事物。——斯坦尼斯拉夫斯基
24、最能達(dá)到生動(dòng)表情的莫過(guò)于雙手的活動(dòng)，特別是在情緒激動(dòng)中，如果沒(méi)有雙手的活動(dòng)，就連最能表情的面孔也會(huì)顯得沒(méi)有意義。——萊辛
25、當(dāng)演員的就必須具有兩門本領(lǐng)，一門是具體體驗(yàn)生活的本領(lǐng)，一門是具體表達(dá)生活的本領(lǐng)。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術(shù)入手。——阿甲
26、讀起來(lái)很好乃至思考起來(lái)也很好的東西，一旦搬上舞臺(tái)，效果就很不一樣，寫在書上使我們著迷的東西，搬上舞臺(tái)可能就枯燥無(wú)味。——歌德
27、戲劇是對(duì)真實(shí)的一種群眾性的和共同的感受，就是通過(guò)整個(gè)觀眾廳和舞臺(tái)上的人們來(lái)表現(xiàn)對(duì)真實(shí)的一致的、共同的感情。——阿·托爾斯泰
28、在一出很長(zhǎng)、很正確、又很嚴(yán)肅的喜劇中，每一場(chǎng)都應(yīng)在道德上給人以教益。假如真能做到這一點(diǎn)，那既能給人以消遣也能給人以教誨。——蒲柏
29、戲劇，作為一種藝術(shù)，并非什么永遠(yuǎn)存在和固定不變的東西，而是在晚上的那短短的幾個(gè)鐘頭里不斷生長(zhǎng)、不斷發(fā)生著的東西。——阿·托爾斯泰
30、一個(gè)演員的體驗(yàn)有限，而且戲劇中所給的`場(chǎng)合大抵都是特殊的場(chǎng)合，所以一個(gè)演員更應(yīng)依靠他的想象力，把那些特殊的場(chǎng)合傳達(dá)出來(lái)。——黃佐臨
31、舞臺(tái)是一個(gè)視線的集中點(diǎn)。世界上、歷史上、生活里和人類中的一切應(yīng)該而且能夠在舞臺(tái)上得到反映。但是，必須是在藝術(shù)的魔棍作用之下才成。——雨果
32、一個(gè)演員也應(yīng)該向雕刻和畫家請(qǐng)教，因?yàn)橐菀晃幌ＥD英雄，就必須仔細(xì)研究流傳下來(lái)的希臘雕刻，把希臘人的坐相、站相和行為舉止的自然優(yōu)美銘刻在自己心里。——歌德
33、到處隱藏喜劇性，我們就生活在當(dāng)中，但卻看不見(jiàn)它。可是如果有一位藝術(shù)家把它移植到藝術(shù)中來(lái)，到舞臺(tái)上來(lái)，我們就會(huì)自己對(duì)自己捧腹大笑，就會(huì)奇怪以前竟沒(méi)有注意到它。——果戈理
34、在一出精心結(jié)構(gòu)的戲里，詼諧的部分使觀眾娛樂(lè)，嚴(yán)肅的部分給他教益，劇情的發(fā)展使他驚奇，穿插的情節(jié)添他智慧，詭計(jì)長(zhǎng)他見(jiàn)識(shí)，鑒戒促他醒悟，罪惡激動(dòng)他的義憤，美德引起他的愛(ài)慕。——塞萬(wàn)提斯
35、演戲是世界上最富有魅力的行業(yè)之一，同時(shí)也是最為苛求與最難立足的行業(yè)之一，然而演員是戲劇界里最不可少的一員。……他不僅要具有極大的天賦，還必須具備不屈不撓的毅力和奉獻(xiàn)終生精力的決心。——布羅凱特
關(guān)于戲劇的名言4
1、喜劇總是摹仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是摹仿比我們今天的人好的人。——〔古希臘〕亞里士多德《詩(shī)學(xué)》第二章
2、情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂；“性格”則占第二位。——〔古希臘〕亞里士多德《詩(shī)學(xué)》
3、悲劇所摹仿的行動(dòng)，不但要完整，而且要能引起恐懼與憐憫之情。——〔古希臘〕亞里士多德《詩(shī)學(xué)》第9章
4、自古至今，演戲的目的不過(guò)是好像把一面鏡子舉起來(lái)映照人性：使得美德顯示她的本相，丑態(tài)露出她的原形，時(shí)代的形形色色一齊呈現(xiàn)在我們的眼前。——〔英〕莎士比亞《哈姆雷特》
5、我們可以稱戲劇是一種激變的藝術(shù)，就像小說(shuō)是一種漸變的藝術(shù)一樣。——〔英〕亞卻《劇作法》
6、戲劇的基本特征是自覺(jué)意志在其中發(fā)生作用的社會(huì)性沖突。——〔美〕勞遜《戲劇與電影的劇作理論與技巧》上卷
7、悲劇表現(xiàn)了對(duì)生和死的意識(shí)，它必須使生命顯得有價(jià)值、顯得豐富而美妙，必須使死亡令人感到敬畏。——〔美〕蘇珊·朗格《情感與形式·符號(hào)的創(chuàng)造·重要的戲劇形式：悲劇節(jié)奏》
8、戲劇是一個(gè)人或者一個(gè)集體的表演，借以激動(dòng)觀眾合于作者意圖和所需分量的感情反應(yīng)。——〔美〕貝克《戲劇技巧》
9、戲劇藝術(shù)是普遍的或局部的、永恒的或暫時(shí)的約定俗成的東西的整體，人靠這些東西的幫助，在舞臺(tái)上表現(xiàn)人類生活，給觀眾一種關(guān)于真實(shí)的幻覺(jué)。——〔法〕薩賽《戲劇美學(xué)初探》
10、戲劇應(yīng)該是一面集中的鏡子，它不僅不減弱原來(lái)的顏色和光彩，而且把它們集中起來(lái)，凝聚起來(lái)，把微光化為光明，把光明化為火光。——〔法〕雨果《〈克倫威爾〉序》
11、喜劇是要用笑而恰恰不是用嘲笑來(lái)改善一切。——〔德〕萊辛《漢堡劇評(píng)》
12、演員不僅要深入體會(huì)詩(shī)人和所演人物的精神，才可以使自己內(nèi)心和外表的個(gè)性完全和這種精神相稱，而且還要憑他自己的創(chuàng)造性去彌補(bǔ)缺陷，填塞漏洞，找出劇情的轉(zhuǎn)變。——〔德〕黑格爾《美學(xué)》第3卷
13、悲劇的目的遠(yuǎn)比歷史的目的更富于哲學(xué)性。——〔德〕萊辛《漢堡劇評(píng)》
14、情感愈是細(xì)致，把它體現(xiàn)到外部來(lái)時(shí)就愈是要求明晰性、準(zhǔn)確性和勻調(diào)性。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體驗(yàn)創(chuàng)作過(guò)程中的自我修養(yǎng)·肌肉松弛》
15、如果今天你心里產(chǎn)生了靈感，那么就忘掉技術(shù)，把自己奉獻(xiàn)給情感吧。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員創(chuàng)造角色》
16、一切演員——形象的創(chuàng)造者，毫無(wú)例外地應(yīng)該再體現(xiàn)和性格化。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體現(xiàn)創(chuàng)作過(guò)程中的自我修養(yǎng)·性格化》
17、只有在演員被角色抓住的那些瞬間，他才能把自己獻(xiàn)給角色。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體驗(yàn)創(chuàng)作過(guò)程中的自我修養(yǎng)·交流》
18、導(dǎo)演的創(chuàng)作工作應(yīng)該與演員的工作共同進(jìn)行，不要超過(guò)它和束縛它。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第6卷
19、歌劇導(dǎo)演的任務(wù)在于，從聲音的圖畫中聽(tīng)出音樂(lè)所包含的動(dòng)作，并將這一聲音轉(zhuǎn)變?yōu)閼騽〉囊嗉匆曈X(jué)的圖畫。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第6卷
20、我們需要的'是導(dǎo)演——心理學(xué)家，導(dǎo)演——文學(xué)家，導(dǎo)演——演員。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第7卷
21、創(chuàng)作幻想是演員的基本的、最必要的稟賦。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第6卷
22、創(chuàng)作的意義就在潛臺(tái)詞上。沒(méi)有它，任何臺(tái)詞在舞臺(tái)上都不會(huì)有什么作用。在創(chuàng)作的時(shí)候，臺(tái)詞來(lái)自劇作家，而潛臺(tái)詞是來(lái)自演員的。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體現(xiàn)創(chuàng)作過(guò)程中的自我修養(yǎng)·聲音與言語(yǔ)》
23、舞臺(tái)上唯一的君王和統(tǒng)治者是天才的演員。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《我的藝術(shù)生活·藝術(shù)的成年時(shí)期·總結(jié)和未來(lái)》
24、舞臺(tái)對(duì)演員們說(shuō)來(lái)就是真正的、實(shí)際的生活，是現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)該就其本身來(lái)對(duì)待它。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《戲劇學(xué)校教學(xué)計(jì)劃及有關(guān)演員培養(yǎng)的札記》
25、在一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演身上，具有劇作家的素質(zhì)。——〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于導(dǎo)演藝術(shù)》
26、如果我能夠?qū)W會(huì)結(jié)構(gòu)繪畫、音樂(lè)和小說(shuō)的規(guī)律，我就不會(huì)在導(dǎo)演藝術(shù)中顯得無(wú)能為力。——〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于導(dǎo)演藝術(shù)》
27、好演員總是會(huì)即興表演的，即使是在最準(zhǔn)確的導(dǎo)演構(gòu)圖的范圍之內(nèi)，他也能即興表演。——〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》
28、咬字清晰地說(shuō)出來(lái)的話語(yǔ)，可以穿透任何厚度的墻壁。——〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》
29、一切戲劇藝術(shù)的最重要的本質(zhì)是它的假定性本質(zhì)。——〔俄〕梅耶荷德《戲劇的假定性本質(zhì)》
30、悲劇的內(nèi)容是偉大道德現(xiàn)象的世界，它的主人公是充滿著人類精神天性的本體力量的個(gè)性。——〔俄〕別林斯基《詩(shī)的分類》
31、悲劇的實(shí)質(zhì)……是在于沖突，即在于人心的自然欲望與道德責(zé)任或僅僅與不可克服的障礙之間的沖突、斗爭(zhēng)。——〔俄〕別林斯基《詩(shī)的分類》
32、鬧劇在本質(zhì)上比喜劇更接近于悲劇。——〔英〕柯勒律治《桌邊文談》
33、倘演者不真，則觀者之精神不動(dòng)；然作者不真，則演者之精神亦不靈。——（明）袁于令《焚香記序》
34、制曲之訣無(wú)他，不過(guò)四字盡之，曰“雅俗共賞”而已。——（清）黃周星《制曲枝語(yǔ)》
35、戲劇藝術(shù)以演員的藝術(shù)為中心的環(huán)節(jié)。——張庚《戲劇藝術(shù)導(dǎo)論》
36、話劇是各種藝術(shù)形式中自由最少、束縛最多的一種藝術(shù)。——夏衍《對(duì)改編問(wèn)題答客問(wèn)》
37、演員在舞臺(tái)上并不是“表演”，而是每天重新生活一遍。——焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造》
38、人物的創(chuàng)造，在最初必然有一段緩慢而且看不出跡象的過(guò)程。——焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造》
39、演出的藝術(shù)性，是導(dǎo)演文藝修養(yǎng)，特別是文學(xué)修養(yǎng)的標(biāo)志。——焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演·作家·作品》
40、導(dǎo)演的創(chuàng)造力是一個(gè)有組織的集體創(chuàng)造的中心。——焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造》
41、入乎角色之中，超乎角色之上。——阿甲《戲曲表演論集·紅旗高舉，人杰地靈》
42、片面強(qiáng)調(diào)個(gè)人的風(fēng)格不從角色的體驗(yàn)出發(fā)，將風(fēng)格和角色的性格對(duì)立起來(lái)，這就會(huì)造成對(duì)角色的歪曲。——阿甲《戲曲表演論集·體驗(yàn)和技巧》
43、先把演員基本的身段工架訓(xùn)練好，甚至要把基本的表情形式和語(yǔ)言形式訓(xùn)練好，然后再深入角色的體驗(yàn)……這是中國(guó)戲曲表演藝術(shù)特殊的體驗(yàn)方法。——阿甲《戲曲表演論集·關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的一些探索》
44、當(dāng)演員的就必須具有兩門本領(lǐng)，一門是具體體驗(yàn)生活的本領(lǐng)，一門是具體表達(dá)生活的本領(lǐng)。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術(shù)入手。——阿甲《戲曲表演論集·再論生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)》
45、演員的感情體驗(yàn)，不是目的，而是工具，它的目的是為了在觀眾面前創(chuàng)造一個(gè)有思想的能揭示客觀真理的藝術(shù)形象。——阿甲《戲曲表演論集·戲劇藝術(shù)的真和美》
46、生活上的情感是一件事，舞臺(tái)上的情感表現(xiàn)是另一件事。——黃佐臨《導(dǎo)演的話·導(dǎo)演對(duì)演員起碼的要求》
47、情緒是表演藝術(shù)家的原料。——黃佐臨《導(dǎo)演的話·導(dǎo)演對(duì)演員起碼的要求》
48、程式化是戲曲最理想的藝術(shù)形式。——張贛生《中國(guó)戲曲藝術(shù)原理·表現(xiàn)形式的程式化》
49、戲是生活的虛擬。——張贛生《中國(guó)戲曲藝術(shù)原理·戲是生活的虛擬》
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