人生大事觀后感

人生大事觀后感15篇【精選】

　　當看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，需要回過頭來寫一寫觀后感了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的人生大事觀后感，歡迎大家分享。

人生大事觀后感1

　　昨天晚上我一個人去看電影，《人生大事》這部電影很精彩。

　　我記得最清楚的一句話是“人生大事是死，其他的都不是事”，讓我深感，生活中，我們所遭遇的'失戀時的難過、傷心，家人之間拌嘴的`煩惱，亦或是生活壓力帶來的恐懼，和“死”相比，都不是事兒。

　　電影的開始情節是這樣的，莫三妹（朱一龍飾演），他的職責是一份特殊的事業，開靈柩車，給火化場的死人穿衣、化妝，他的家庭條件很不好，父親對他嚴格，談一場戀愛，因為女朋友瞧不上他，沒錢還干著這樣一份職業，結果給他戴綠帽子。

　　面臨種種的壓力，直接快要崩潰了，他有點牛氓，有點耍無奈。

　　其實，后來他過上了快樂的生活，所遭遇的這一切，與“死”相比，不值得一提。

人生大事觀后感2

　　《人生大事》監制是導演了《送你一朵小紅花》、《滾蛋吧，腫瘤君》的韓延。在采訪中韓延就說：“我創作題材很簡單，生老病死。”而本片導演是劉江江，畢業于西南政法大學新聞學，畢業后在河北廣電工作。給電視臺拍欄目劇《村里這點事》，做了十一年。（作為石家莊人的蛋殼君上學時很少看電視節目，所以對這個欄目劇沒有看過，對導演并不熟悉）。時節目停播，導演重做職業規劃，殺向了電影圈。平遙電影節的陌陌·平遙創投中他自編自導的項目以華北喪葬文化為故事背景的《上天堂》（后更名為《人生大事》）入圍。有了十多年生活劇的積累，加上韓延的監制對人物情感的把控，作為導演劉江江初次大熒幕作品，《人生大事》中刻畫的角色形象也顯得十分生動。

　　《人生大事》是一部淡化了殯葬儀式，把生死輕松化的電影。對成人與孩子對死亡的不同視角、不同理解做了現實和浪漫的處理，從意識上減少了談論死亡的恐懼和拒絕。影片劇情融入各種家庭矛盾、復雜親情關系到角色的生活中、加強了莫三妹與父親、朋友、小文之間的戲劇沖突，有笑點有淚點，朱一龍和楊恩又之間的幾場情感戲，笑點和淚點有鋪墊和爆發點，精準地調動觀眾的情緒，引發共鳴反饋。因此對這部電影情節的理解沒有人群限制，哪個年齡層次都會找到笑點和淚點。地域風俗與方言的差距雖與大多數人生活有些距離感，但人物性格的兩極增加了影片的喜感！盡管影片有種放大矛盾，強推情感的刻意，但外婆的死讓莫三妹與小文相遇，外婆舞伴的生前葬禮體驗真情可貴，前女友對象的死讓兩人關系和解，“死而復生”的轉折和“失而復得”的'不舍無不讓人笑中帶淚，引發思考。雖然影片劇情圍繞“死后”發展，但處處都在尋找如何更好活著的答案，畢竟人生大事不止于死，活著也很重要！如果你也有親情的困擾、有情感的不舍，有生活的壓抑，面對這些年疫情防控隔離所見所聞的生死離別的無奈，不妨去影院看看《人生大事》，情緒的適時釋放也不妨是一次情感的釋懷。

人生大事觀后感3

　　周末去看了新近上映的電影《人生大事》，可能是比較累的原因，雖然觀影過程中有幾次被感動得流淚，但當時還是覺得美中不足。

　　首先是劇中有幾個情節在意料之中，比如莫父之死，比如小文母親的加入，又比如大家喜歡的大團圓的結局。，感覺有點可惜了這個現實又深刻的主題。

　　正如木心說的：中國人有個情結，姑稱之為“團圓情結”，不團圓，不肯散，死乞白賴要團圓，不然觀眾要把作者罵死。希臘人看完悲劇，心情沉重，得到了凈化。中國人看完了大團圓，嘻嘻哈哈吃夜宵，片刻忘乎所以。

　　《人生大事》選擇了一個略顯沉重又現實殘酷的話題，死亡，一直是中國人比較忌諱和回避的話題，電影選材很好，整體制作在水準以上，但個人感覺有點兒可惜了。

　　今晚躺在床上又想起電影里的情節，突然意識到電影里另外一條線索，原來還是自己膚淺了。

　　電影一開場，朱一龍飾演的莫三妹，給人感覺就是一個出獄不久、莫得感情的喪葬師。鄰居跟他開句玩笑，也要認認真真回懟過去的惡人。連跟自己的老父親也是針鋒相對，惡語相向。

　　對待痛失相依為命的姥姥的“小文”，他也是絲毫沒有憐憫之心，一副鐵石心腸，分分鐘把孩子嚇得驚慌失措。

　　但就是這樣一個“惡人”，在收到女友發來的分手短信時，瞬間就會方寸大亂。發現實情后，也只會默默地對著照片流淚。

　　在看到小文在舅舅家不被善待時，又不加考慮的想要承擔起責任。

　　他究竟是惡人還是好人哪？，背著主角光環的朱一龍當然是好人。那是什么導致了他看似矛盾、分裂的行為哪？

　　是他的童年。

　　父親說喪葬這一行“沒能耐的干不了，有能耐的看不上”，莫家幾代人經營著這家叫“上天堂”的喪葬店，莫三妹的童年是在火葬場渡過的，五歲就開始幫死人穿衣服，而嚴厲的父親對他卻總是打罵從沒有給過一句肯定。

　　直到父親離世，父子之間才達成和解。他像發了瘋一樣，拼著命去完成父親的遺愿。

　　明白了這一層，也就明白了莫三妹身上的'冷酷、絕情、任性、灑脫都只是他的保護色。他還只是一個害怕受傷的善良的孩子。

　　所以當小文的母親要來帶走她時，雖萬般不舍，口出惡語，他仍然忍不住會心軟。

　　所以他才會在雨中奮力追著遠去的汽車。

　　所以他才會傻兮兮的問一個孩子“你不會把我忘了吧”

　　何謂人生大事？

　　是生老病死？抑或是洞房花燭、金榜題名？

　　這是影片留給我們思考的問題。

　　有一種說法，我們的一生其實都是在努力彌補小時候受到的傷害。

　　謝謝你，溫暖我。

人生大事觀后感4

　　人生兩樣苦，生離與死別，人生道路千萬條，但最后指引我們成功的只有一條。每個人的選擇都是不同的，都要經歷風雨過后，才會有彩虹出現。

　　電影《人生大事》這部片子，不是讓我們看 “透”死亡，而是看完可以讓人很平心靜氣的看待生死，靜下來，慢慢生活，慢慢思考，反而像是知曉“向死而生”的哲理，我們循序而“生” ，真正的去愛，去感受也付出溫暖。珍惜當下、珍惜眼前人，人生并沒有太多的來日方長，總有那么一個人陪了你一程，卻陪不了你一輩子。"

　　人的一生，總會經歷各種各樣的事情，酸甜苦辣，生離死別，它們都是人生道路中不可少的部分。人生除生死無大事，在生活中生活中應該保持一顆樂觀的心態，在磨難中成長，心愈挫愈勇，超越自我，于是，磨難變成了財富，成長中的痛，也成了我們人生中最寶貴的經歷，在逆境中堅強面對，磨難就會變成“金子”，你想得到的，都會在這些經歷中凸現出來，然后成為現實，人生就會變得有價值。

　　平常，人們都說“人生百味”。可我卻觀察到，百味中，多半都沒有淡這一說法。淡，或許在很多人看來，它是平淡無奇，是孤獨寂寞，是沒有任何性格的人，感受著沒有任何感覺的事，直至最后的死亡。

　　人的一生，不該只嘗一種滋味，更不該都是一種風味。現在我們經歷的.，不管是甜還是苦，都是我們一生必須要嘗的東西。

　　只有當你渴時，你才能從沒有任何味道的“淡”水里感受到豐富的味道。懂得了這點，一次又一次“挫折”的苦，就可以使你更加努力去克服。

　　人生，就該酸甜苦辣咸淡，多味調和，才能共存相生，百味紛呈。

人生大事觀后感5

　　電影《人生大事》講述殯葬從業人員莫三妹的自我救贖，從一個自己都瞧不上自己，靠做殯葬混日子混飯吃的人，到對殯葬行業的真心接納和熱愛的轉變。現實中，由于行業的特殊性，加之民眾對行業有眾多誤解，導致殯葬從業人員很難找到自己的定位。工作中稍不注意就如臨深淵，極容易造成負面的社會輿論。

　　人們向來不愿提及死亡，忌諱殯葬人員，忌諱白事葬禮，忌諱亡者亡靈。但死亡本身并不可怕，并不晦氣，那是一個鮮活生命的逝去，而殯葬人員，是讓逝者最后一程體面地走，給生者以安慰，每一位殯葬人員都值得尊敬和感激。無論是逝者，還是殯葬人員，都跟晦氣無關，反而有著別的身份職業無可比擬的浪漫。

　　正如電影里，莫三妹的父親去世了，為了完成父親最后的囑托，不和常人葬禮那樣的隆重，三妹也是煞費苦心，想到了將骨灰制作成了燃放的煙花，節儉而又不失華麗，轉瞬即逝的浪漫，像極了我們的人生，絢爛過后什么也不會帶走。電影里把離世的人比作天上的星星，每一顆星星，都值得被好好珍藏。那我們殯葬人員就是種下漫天星辰的人，更值得被好好尊重。

　　作為在殯葬行業工作十多年的我，對如何做好殯葬工作，有幾點想法：首先要尊重殯葬行業，有敬業精神。從事殯葬行業，要充滿信心、堅定信心，用自己的真心實意去熱愛這份工作，并竭盡所能讓別人也能理解這份工作。其次要多了解殯葬知識、文化和當地風俗，尊重地方風俗，不能相信封建迷信，更不能到處傳播，要腳踏實地，兢兢業業，以一種積極向上、明朗健康的方式服務群眾。再次要加強自身修養和專業知識。工作時，控制好自己的情緒，注意自己的一言一行，不能攜帶私人情緒。要把逝者當成自己的.親人對待，充滿感情。要學會有效溝通，與逝者家屬建立信任，多一些真誠，多一些服務。最后要通過互聯網工具，文化植入，讓更多的資源服務更多家庭，彰顯行業的公益屬性。

　　殯葬行業不是冷冰冰的行業，是有溫度的行業，殯葬從業人員也不是冷冰冰的人，是一群“種星星的人”。也許，只有真正理解死亡，在面對死亡時，才不會只有痛苦和悲傷，而會有星星入夢，溫暖長伴。

人生大事觀后感6

　　一個人一生中最重要的事是什么呢？對此有多種看法：學業、婚姻、事業、生育……而電影《人生大事》給出的答案則是：死亡。

　　全片主要講述了人稱“三哥”的殯葬師莫三妹為女友熙熙打架入獄，在刑滿釋放后的一次出殯中遇見了孤兒武小文，小文從此粘上了麻煩纏身的莫三妹，并給他帶來了一系列的生活難題，在經歷一番啼笑皆非后，這對混跡于殯葬業的特殊的父女碰撞出奇妙的情誼，同時也改變了莫三妹對“殯葬”這一行業的感情和對生活態度的故事。

　　“人生啊，就像一本書，哪一個都要翻到最后一頁。有的呀，畫上的是句號；有的畫的是驚嘆號；還有的畫的是省略號……”電影中老莫的這句話深深觸動了我。是啊，“人生自古誰無死”，既然無論如何都要面對死亡，何不抓住一切時間，為生命畫上圓滿的“句號”，或是精彩的“驚嘆號”呢？時間不會為任何人駐足，但學習工作的成果、成長的經歷等都是扎扎實實的收獲，會陪伴著我們繼續向前。

　　影片中還有這樣詼諧而又引人深思的一幕：婚慶店的老板娘訓斥莫三妹將靈車停在她的店門口，還強硬地命令好奇的兒子小胖放下喪葬用的菊花去洗手，并呵斥抽了三妹的煙的丈夫也去漱口，只為嘲諷莫三妹從事的殯葬業是“晦氣”的。或許有人會認為老板娘欺人太甚，但反觀我們自身，又是否歧視過同莫三妹一樣的千千萬萬的.從事“低端”“晦氣”職業的人呢？在此之前，不妨先了解一下他們。例如殯葬師，他們讓每一位逝者風光體面地離去，也用心體恤生者，向他們傳遞生活下去的勇氣。他們是人間大愛的體現，人生驛站的送行者，他們有一個溫柔的名字：種星星的人。他們都為社會提供做出了貢獻，所以，職業沒有高低貴賤之分，每個人都是平等的，不應該因人們對某職業的刻板印象被歧視。

　　人生大事，生離與死別。愿我們都能把握青春，善待身邊的每一個人。

人生大事觀后感7

　　《人生大事》監制是導演了《送你一朵小紅花》、《滾蛋吧，腫瘤君》的韓延。在采訪中韓延就說：“我創作題材很簡單，生老病死。”而本片導演是劉江江，2008 年畢業于西南政法大學新聞學，畢業后在河北廣電工作 . 給電視臺拍欄目劇《村里這點事》，做了十一年。（作為石家莊人的蛋殼君上學時很少看電視節目，所以對這個欄目劇沒有看過，對導演并不熟悉）。2017 年時節目停播，導演重做職業規劃，殺向了電影圈。2019 年平遙電影節的陌陌 · 平遙創投中他自編自導的項目以華北喪葬文化為故事背景的《上天堂》（后更名為《人生大事》）入圍。有了十多年生活劇的積累，加上韓延的監制對人物情感的把控，作為導演劉江江初次大熒幕作品，《人生大事》中刻畫的角色形象也顯得十分生動。

　　《人生大事》是一部淡化了殯葬儀式，把生死輕松化的電影。對成人與孩子對死亡的不同視角、不同理解做了現實和浪漫的處理，從意識上減少了談論死亡的.恐懼和拒絕。影片劇情融入各種家庭矛盾、復雜親情關系到角色的生活中、加強了莫三妹與父親、朋友、小文之間的戲劇沖突，有笑點有淚點，朱一龍和楊恩又之間的幾場情感戲，笑點和淚點有鋪墊和爆發點，精準地調動觀眾的情緒，引發共鳴反饋。因此對這部電影情節的理解沒有人群限制，哪個年齡層次都會找到笑點和淚點。地域風俗與方言的差距雖與大多數人生活有些距離感，但人物性格的兩極增加了影片的喜感！盡管影片有種放大矛盾，強推情感的刻意，但外婆的死讓莫三妹與小文相遇，外婆舞伴的生前葬禮體驗真情可貴，前女友對象的死讓兩人關系和解，“死而復生”的轉折和“失而復得”的不舍無不讓人笑中帶淚，引發思考。雖然影片劇情圍繞“死后”發展，但處處都在尋找如何更好活著的答案，畢竟人生大事不止于死，活著也很重要！如果你也有親情的困擾、有情感的不舍，有生活的壓抑，面對這些年疫情防控隔離所見所聞的生死離別的無奈，不妨去影院看看《人生大事》，情緒的適時釋放也不妨是一次情感的釋懷。

人生大事觀后感8

　　該片以小文的一句童言無忌開始:

　　還(此處念三聲)

　　我

　　外婆!(此處拉長音5秒鐘)

　　隨后通過殯葬師“三妹兒”(其實他是個爺們兒)與小文的人生不尋常邂逅，道出了身邊尋常百姓在生與死的永恒話題中所展現的嬉笑怒罵。

　　人活一輩子，疾病和意外像一輛龐大沉重而失控的馬車，橫沖直撞，沖向人群。令人無不忌憚。唯有來自家人和親友的關懷、溫暖和愛，才會給予一個人堅強活下去的信心。面對身邊人的逝去，重新鼓舞起斗志，才會有笑聲。

　　近期，大學生的一段畢業感言深深觸動了我。這位北京大學畢業生代表、北京大學第三醫院運動醫學博士研究生，講述了一個故事。北大醫學部胡傳揆院長生前遺愿，死后捐獻自己的遺體，留給醫學教學與研究。這件事充分詮釋了老人家對醫學的熱愛與責任。生命是有限的，能夠永存的卻是人的精神力和品質。跨越生死，凝聚永恒，就像那群星閃耀又靜寂有聲的空中繁星。

　　有人可能會說，這個感人至深的事例未必所有人都會效仿的，但是，偉大就是這么平凡，除了敬佩，就是敬畏。

　　醫學是解決人的健康問題的，它包含軀體的異常(physiological diseases)、心理的不適(psychological illness)以及社會角色和功能的失調和部分喪失(sociological sickness)。但醫學也不是萬能的。對疾病和死亡的認知，目前我國還一定程度停留在生物學角度的`認識和對待。對于心理和社會層面的觀察、分析與思考，還有很多忽視和未知。比如死亡這個人們唯恐避之不及的話題，社會缺乏針對個體從小到大的全程教育。死亡是不是只是生物學特征的全部消失呢？生命的終止會不會帶來對生者的心理影響和社會適應的作用呢？

　　該片用若干故事嘗試回答上述問題，雖不能覆蓋，至少很用心，也試圖用喜劇方式輕松這個話題。片中“三妹兒”的老父親突然去世后，留下的臨終囑托: “你個伢啊，我走了以后，喪事一切從簡。但要用一個真正體面的方式，把我的骨灰磕到它該去的地方。”觀影當時，我只猜測，“三妹兒”會把父親的骨灰撒到長江里，因為“三妹兒”的二哥是為了別人，在長江里殉難的。但是，一句大姐的埋怨，激活了“三妹兒”的直覺。對于他的選擇，我驚喜的淚目(只是內心層面，生物學層面我忍住了)，此處不劇透 。挽歌或是哀樂，或許有諸多意義，在我看來，它是逝者愛的回聲，該有的美好和緬懷，必須有!

人生大事觀后感9

　　因為疫情，我已經很久沒有進電影院了。女兒知道我的喜好，當我提議要去看場電影，她欣然同意陪我一起去。我提前做了功課，最近上映的電影《人生大事》講述的是一個殯儀服務人員的故事，票房口碑非常好，但是我擔心十歲的女兒不一定欣賞得了。

　　傳統教育下的我認為，生活中的死亡是一個不吉利的詞和話題。常人都害怕死亡，因為控制不了死亡，對于死亡總是避之不及。大部分十歲這個年齡段的孩子應該都沒有關于死亡的認識，關于親人的死亡就更加難以接受了。

　　來到電影院，站在幾幅海報面前，我提議看一部喜劇，女兒卻執意要看《人生大事》。我想：自己選的待會別怪我。就像大多數家長一樣，雖然我有自己的價值判斷，但是我不會把自己的思想強加給孩子。孩子需要的是我尊重她的選擇。

　　沒想到《人生大事》給觀眾以心靈震撼。關于死亡的故事，卻點也不令人可怕，甚至還很溫馨感。那段折射父子之間角色的戲份像極了我們的生活：父親想要兒子繼承自己祖輩的行業，而兒子偏偏不愿意聽從父親的`安排。父母所認為有前途的醫生、會計、從商等等，都是自己的夢想，但父母不能幫孩子選擇夢想，孩子應該有自己選擇的權利。大人覺得很好的東西，不定恰好是孩子想要的。

　　《人生大事》喚醒了我珍貴的童年時光，奶奶的愛也是我最美好的童年記憶。當看到熒幕上幼小的女孩清晨從已經死去的外婆懷里醒來這一幕把我驚呆了，我淚水止不住地滴落。如果能回到過去，我最想回到奶奶還活著的2000年，那時候奶奶給我買的小籠包、油條、咸鴨蛋都是人間美味。

　　《人生大事》讓我看到親人愛的力量。影片中所有的淚點圍繞小女孩對外婆的愛展開。熒幕里的小女孩雖然野蠻無理，但她知道外婆終究是回不來了，每當夜晚她會不斷重復播放外婆喊她吃飯、喊她回家的聲音來重溫外婆的模樣，這個留有外婆語音的電話手表成了她與外婆的紐帶，親人的愛讓一顆堅強的心變得柔軟。

　　故事在大團圓中結束。男主角的堅持讓他收獲的不僅是事業，更是家、團聚，現實中的我們更應該向他學習。這樣的故事還在繼續，現在我們學習、工作中遇到困難，很想放棄，但是只要再堅持一下，不放棄，雖然不一定成功，但只要認真對待每件事，那就是最好的自己。

人生大事觀后感10

　　人生啊，就像一本書，哪一個都會翻到最后一頁，有的畫上的是句號，有的畫上的是感嘆號，還有的畫上的是省略號。

　　前段時間，我去電影院看了一部名為《人生大事》的電影。這部電影打破了傳統的觀念，它把死搬到臺面上說，講的是死的話題，但卻沒有讓人感到恐懼。相反，這部電影總能讓我時而哈哈大笑，時而淚流滿面。

　　故事講的是一個與外婆相依為命的小孩一一小文，在外婆去世后誤打誤撞闖入了殯葬師莫三妹的生活。她不停地追問自己的外婆去了哪里，最終，莫三妹迫不得已說出了真相。當世上僅有的親戚都不愿意收養小文時，莫三妹義無反顧得把小文領回了自己的家。

　　當我看到小文坐在上天堂的門口用電話手表播放著外婆的聲音時，我哭了，哭的不能自己。我聽著外婆對小文的句句囑咐，我的`心久久不能平靜，感覺好像是我自己的外婆離世前對我說的一模一樣。

　　這部電影治愈了無數人的心靈，讓無數人走出了失去親人的悲傷。看完這部電影，我明白了，原來每一個離開我們而去的親人都會化作天上的星星守護我們，所以，我們不要害怕。在電影里莫三妹是播種星星的人，而小文是仰望星星的那一個人。

　　人生，除生死并無大事，所以，好好珍惜身邊的人，因為下輩子不一定還能遇見。

人生大事觀后感11

　　殯葬一直是我們諱莫如深的一個話題，但《人生大事》卻用真摯的情感直面避之不及的忌諱，在市井煙火氣的生活里用人情味將本無瓜葛的兩人，完成了彼此間雙向的救贖。正是這種從陌生到熟悉，再到彼此依靠的。羈絆，使電影雖不乏刻意的煽情，卻仍舊令本自沉重的話題變得治愈感動。

　　在中國傳統文化里，鮮少會去討論死亡，連同著涉足殯葬行業的人，也成為了不少人眼中的不詳之人。《人生大事》里作為主人公從事殯葬業的莫三妹同樣不喜歡這個行業，只不過因為犯事坐牢，出獄后找不到工作，也為了能繼承家里的房子，才迫不得已選擇了子承父業，此時的他對這個行當既談不上認可，內心更充滿著抵觸，這不僅是莫三妹的看法，電影里大眾對殯葬從業者也大多認為是不吉利的。

　　小文的出現，改變了莫三妹。電影里莫三妹安葬了小文過世的外婆，年幼的小文尚不能理解死亡，認為是莫三妹把外婆藏了起來，兩人因此不打不相識，而莫三妹發現除了外婆，再沒有親戚愿意收養一無所有的小文，同為天涯淪落人，從未當過父親的他居然動了收養她的善心，因為在小文的身上莫三妹仿佛看到了自己，電影也從這一刻起，將他們之間的羈絆衍生出了細膩動人的情感。

　　收養了小文的莫三妹開始學著給女孩扎辮子，接送小文放學，還去參加家長會，通過生活點滴的凝聚，電影讓我們看到了一個原本脾氣火爆的浪子，也能變成體貼入微的奶爸。莫三妹身份的變化也使他理解了父親的'苦衷，而面對曾經嫌貧愛富，如今有孕在生的前女友來請求他能去給意外離世的老公整理儀容，此時的莫三妹心中更多的也只是同情，他逐漸明白了殯葬這一行的意義，體會到了這個職業同樣能有著被他人尊重的地方。

　　通過一波三折的劇情，《人生大事》看似說了很多事，但其實電影的主旨只是在闡明一件事——生死面前無大事。人一生總會犯錯，生活也總會遇到挫折，但只要生命不息，那么我們便不應該失去愛與被愛的能力，正如同電影中開始渾渾噩噩的莫三妹，最終懂得了如何去愛去尊重生命。不論是對故去的亡者，還是對在世的親人，只有好好活著，才能實現生命的價值，才是對故去親人最好的慰藉。

　　當然談到劇情，用一波三折來形容《人生大事》并非完全的褒義，過多且不合時宜的支線劇情稀釋了電影的主題，例如小文母親的突然出現，看似意外，實則只是讓劇情變得突兀，而電影又沒有足夠的鋪墊和經歷來支撐這一情感延續，最終只是顯得畫蛇添足。同樣的原因也造成了電影對殯葬行業的聚焦，更像是電影的楔子，而缺乏真正具有現實意義的深度。從這部電影雖然能看出導演能對人物情感以細膩的駕馭，卻還不懂該如何取舍提煉。

　　作為一部新人導演自編自導的處女作，《人生大事》在我看來是瑕不掩瑜的，對每個人來說，死亡固然不可避免，但我們卻可以決定自己生命的價值和意義，向死而生，向陽而活，才不枉這人世間。

人生大事觀后感12

人生大事觀后感13

　　電影題材新穎，打破了傳統思維，關于喪葬一直都是中國人忌諱的沉重話題，給人第一反應就是感覺晦氣和選擇逃避，更不會有人想用這個題材呈現出來讓大眾觀看，這無疑是冒險的和需要付出很多才能拍好的電影，正是因為沉重的話題，用常人可以接受的形式向大眾展現出來，達到發人深思，正確面對死亡作用。

　　電影中名叫小文的小女孩，一個人生初途喪親的小孩，不知道什么是死，也沒人告訴她人死后到底會去哪？沒有人跟她解釋這件事，還是在小文不斷的追問下，三哥情急之下的隨口說了：奶奶變成了天上的星星。在夜深不眠夜仰望天空，聽著外婆在電話手表里留下的語音，星星成了小文對奶奶的寄念。另一個主角是一位刑滿釋放的殯葬師，名叫莫三妹，經營著父親留給他的名叫上天堂的殯儀館。從小就不斷面對死亡的三妹和人生初途喪親的小文的碰撞。三妹其實很小就跟隨著父親接喪事，小時候同樣沒有人告訴他為什么會死亡，直到長大點才知道什么是死亡，又或者說是見多了，自然也就慣了。日復一日地工作，讓他厭倦了這份工作，小文的出現，意外地改變了他對職業和生活的態度。三妹面對糟糕透了的生活，小文面對失去至親沒人撫養的生活，互相成長，互相治愈。

　　說到喪葬，身在中國是可以很深刻體會到人們面對這個話題只字不提。記得很小的時候，我的祖母去世了，在守靈的那天，大伯母把我抱回最里面的幕布里，我當時很小很小，四五歲吧，甚至不知道什么是死，內心很害怕很恐懼，當時把我嚇的話都說不出來，也不知道是不是哭了，后面的記憶想不起來了，從那以后，每天睡前總有一個場景在我的腦海里過一邊，白布蓋著一位在我成長中占不多記憶的'祖母，幾盞燃油燈燃起長長的火焰，長凳搭在蠟燭上白布下，就這樣過了兩年，這個場景才慢慢的從我的腦海里減頻。那個房間是走都不敢走進去，再次走進需要做很久的心理建設，這是我第一次接觸“死”的經歷，很深刻。我屬于膽小類型的小孩，沒人告訴我為什么會發生這樣的事，我用自己的經歷和時間知道了什么是“死”，每個人對“死”都有不同的看法吧。在面對“死”這件事，在我們的文化中，認為死是不吉利的，墓地也是不吉利的。墓地建在城市中會令許多人不滿：活人怎么可以跟死人生活在一起呢？我們害怕墓地，更害怕死，甚至連說“死”字都成了一種忌諱。這種想法在人們腦海里是根深蒂固的，在我腦海里也是，我這樣寫出來，連我自己都有點覺得是不是有哪里不對，我是不是不該說這個話題。

　　看過一篇文章是說西方國家看待死亡這件事，他們有一個萬圣節，在那個節日里，會有很多人扮鬼，用墳墓裝飾小院。在中國靠近墳墓的房子就有種不吉利的感覺，而西方國家他們會用這些警醒他們珍惜時間，在外國影視劇里，他們生活的社區周圍常常有像公園一樣的墓地，這些公墓大多綠樹環繞，鮮花綻放，景色優美，并沒有給人陰森恐怖的感覺。許多的墓地甚至還成為著名的旅游景點。這些在城市中的墓地，不僅給人們寄托哀思的空間，也提醒生者要珍惜活著的時光。作家蒙田認為我們的房間應該要有一扇可以俯視墓地的窗戶，也許正是基于此。看著墓地會讓一個人的頭腦保持清醒，提醒自己要珍惜時間，活得不再渾渾噩噩。

　　其實好好跟小孩子解釋，他們是可以接受的，無非大人們也沒有正確的面對死亡，無法引導小孩正確的面對死亡，消除對死亡的恐懼，珍惜時間，珍惜眼前人。

人生大事觀后感14

　　電影故事是以喪葬行業展開的，讓我很自然的想到——可能葬禮或者如何有體面的離開就是人生大事。但就像電影開頭所展現的那樣，死亡，是人人所避諱但終要面對的話題，就像醫院北面的喪葬店，只是看著冷清而已。

　　電影主要講述了一個小女孩因不能接受外婆的死亡，陰差陽錯得跟隨主角從事喪葬工作并且最終接受事實、相互照顧的故事。聽上去有些無聊，但隨著劇情的推進，我感受到了電影傳達給我未曾想到的——死亡雖然應嚴肅面對，但可能也真的就不過如此。

　　例如將喪葬店安排在狹小熱鬧的胡同里，兩邊是婚慶店和理發店〔好似是〕，初看是這么格格不入，雖鄰里間偶有摩擦，但最終也都接受并相處融洽，讓我感覺它不再那么礙眼了；雖然葬禮貫穿了整個電影，哀傷的情感是逃不過的，但我也能感受到了每一次的葬禮的形式以及它所帶來的沉重感都有所不同；還有一些其他的事件，雖然有些戲劇性，如兩個主角間的相互救贖、女友的離開、朋友的結婚等等。

　　這些都讓我慢慢感受到，比起未來要面對的死亡，可能我們當下才是真正的人生大事——與其擔憂未來，不如好好生活，自我照顧，對自己負責。

　　回想起之前看過的一些探討與死亡相關的電影，比方入殮師、尋夢環游記、百鳥朝鳳等，雖然這部和它們有些差距但故事的背景更讓我熟悉，而且現在我才發現它所表達的好似也都是為喚起人們對生活的熱愛——入殮師講的`是關于這個職業的故事，讓人們探尋工作的價值，任何工作都值得被尊重和認真對待，生活也應是如此；尋夢環游記是說一個人的社會性死亡即當現實中沒有人再記得你時你才算是真的死去，也是告訴我們要好好生活，值得被他人記住。

　　電影結束后我在想，我的人生大事是什么呢？可能人生的各個階段不同吧。那我現在又在意的是什么呢？

人生大事觀后感15

　　成長的道路上有苦痛和磨難，它們都是人生道路中必不行少的局部。在磨難中成長，心愈挫愈奮，超越自我。于是，磨難變成了財寶。

　　有人說：“辛酸的眼淚是培育心靈的灑漿”。是的，成長的痛，是人生最珍貴的經受，全部傷口的痊愈，最終會化成最瑰麗的玫瑰紋身。一個穿著破舊的男孩在特別出名氣的農場主門前乞討工作，場主給了他最繁重的工作——負責整個農場的雜務，而大農場里雜務多得令人難以想像。男孩用他的勤快，仔細沉著面對農場的雜務，在一天的勞累后，他還在油燈下讀書，男孩是想用打工的錢上大學。后來，男孩被趕了出去。三十五年后，他已中選為美國總統。很多事情并不是一蹉而蹴的。詹姆斯在磨難中成長，磨難造就了他非凡的人生，心靈的堅韌，使他不屈不撓，勇往直前。

　　一位女作家說：“我盼望自己是一個彈簧，外界施加給我的壓力越大，我就能彈得越高。”她的人生經受也是苦痛的。她只讀過小學，14歲就跟著姐姐去采石場采石，因此手臂上留下了大大小小的傷疤。后來，她孤身一人來到上海，當效勞員、縫紉工、廣告推銷員。在城市中她感受到了人與人交往的“心苦”。后來，她嘗試寫作，《知音》聘請編輯時，她去應聘，她說：“文憑是別人的財寶，我的財寶是我的苦難，假如沒有這些苦難，我唯恐沒有這么劇烈的`轉變現實的士氣。”她的士氣、經受、才華使她成為了編輯。有人把苦難當作彈腳石，成天叫苦叫累，那是由于他們不知道真正的苦難是怎樣的。事實上，她們也不行能真正明白，那些內心深入最真實的東西，會鞭策著心靈走向很遠很美的地方。女作家用她人生的磨難譜寫了最美的樂章，人生的高度在磨難中更有彈性。

　　磨難是人生中的珍貴財寶，要正視它，理智的應對，才能活出應有的人生高度。

　　在逆境中頑強面對，磨難就會變成“金子”，你想得到的”，都會在這些經受中凸現出來，然后成為現實，人生就會變得有價值。

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