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《無(wú)人生還》讀后感
當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，相信大家都積累了屬于自己的讀書(shū)感悟，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編收集整理的《無(wú)人生還》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《無(wú)人生還》讀后感1
《無(wú)人生還》這本書(shū)，是我在一個(gè)偶然的情況下買(mǎi)回來(lái)的，說(shuō)實(shí)話在此之前我并不是阿加莎的書(shū)迷，也沒(méi)有閱讀過(guò)任何一本她的書(shū)，我知道她是在一個(gè)國(guó)內(nèi)某推理小說(shuō)的腰封上……
十個(gè)相互陌生、身份各異的人受邀前往德文郡海岸邊一座孤島上的豪宅。客人到齊后，主人卻沒(méi)有出現(xiàn)。當(dāng)晚，一個(gè)神秘的聲音發(fā)出指控，分別說(shuō)出每個(gè)人心中罪惡的秘密。接著，一位客人離奇死亡。暴風(fēng)雨讓小島與世隔絕，《十個(gè)小士兵》——這首古老的童謠成了死亡咒語(yǔ)。如同歌謠中所預(yù)言的，客人一個(gè)接一個(gè)死去……殺人游戲結(jié)束后，竟無(wú)一人生還！
在《無(wú)人生還》中，阿加莎設(shè)置了不少隱喻。一開(kāi)篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個(gè)極富隱喻的署名。正如小說(shuō)主角在質(zhì)疑主人身份時(shí)所討論的那樣，U·N·0是個(gè)極富于基督教意味的名字，代表的是一個(gè)未知數(shù)，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)辜者受冤、罪人沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰的同時(shí)，賦予了深刻的審判內(nèi)涵。雖然如此，作者并不急于彰顯小說(shuō)的深刻社會(huì)意義，相反，她無(wú)限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說(shuō)原本講述的是法官的"正義謀殺"案，但是在展開(kāi)主線之前，作者不斷地讓客人和仆人講述十樁謀殺案，并且借符合布倫特性格特征的抗議與托辭"不存在什么辯護(hù)問(wèn)題。我從來(lái)就是憑良心辦事。我沒(méi)有做什么見(jiàn)不得人的事",將故事再度擱置。后來(lái)布倫特對(duì)韋拉供認(rèn)和澄清女仆事件，以及兇手自述，合并成了合情合理的補(bǔ)充。于是在布倫特和兇手的補(bǔ)述中，小說(shuō)原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補(bǔ)述中變得豐滿，發(fā)人深省。又如羅杰斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，制造死亡假象，將死亡延宕—讓羅杰斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營(yíng)救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、尸體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無(wú)限打開(kāi)，眾客人的相互懷疑和內(nèi)心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說(shuō)的敘事視角上，克里斯蒂也進(jìn)行了創(chuàng)造性的嘗試。這部小說(shuō)采用了全知視角和第三人稱(chēng)有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說(shuō)的第三人稱(chēng)有限視角是不停地切換的。小說(shuō)的第一章就為這種手法奠定了基調(diào)。這一章分作八節(jié)，分別是八個(gè)主要人物的內(nèi)心獨(dú)白。八個(gè)人分別對(duì)被邀請(qǐng)到印第安島去這一事件進(jìn)行了分析和聯(lián)想。本章中讀者對(duì)于每個(gè)人物的背景和性格有了初步的認(rèn)識(shí)。更重要的是讀者開(kāi)始進(jìn)入不同人物的內(nèi)心世界，分享人物對(duì)世界的不同體會(huì)。
隨著故事的進(jìn)展，視角的切換進(jìn)一步向我們展現(xiàn)出了形形色色的人格和價(jià)值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執(zhí)、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧后以及羅杰斯對(duì)秩序近乎偏執(zhí)的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態(tài)度的代表。讀者不禁會(huì)隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會(huì)愛(ài)情的'無(wú)私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態(tài)、隨著隆巴德體味及時(shí)行樂(lè)的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔(dān)心生活的種種陷阱或者欣賞羅杰斯身上體現(xiàn)的英國(guó)舊時(shí)代的余味。
由于缺少作為故事主線的偵探及其探案過(guò)程，這部小說(shuō)可以自如地展現(xiàn)一般偵探小說(shuō)所缺少的對(duì)人生的不同態(tài)度和感悟，使得讀者可以站在相對(duì)客觀的角度與書(shū)中人物的人生體悟發(fā)生共鳴。
《無(wú)人生還》還融合了犯罪小說(shuō)之外的故事類(lèi)型。如文中對(duì)不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動(dòng)有著大段描寫(xiě)，有些段落接近意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)法。小說(shuō)結(jié)尾處沃格雷夫的自述也采用了心理小說(shuō)的常見(jiàn)手法。這種心理小說(shuō)的典型特征深化了小說(shuō)對(duì)人性的揭示。
《無(wú)人生還》讀后感2
阿加莎克里斯蒂是我特別佩服和仰慕的名家。她的偵探小說(shuō)散發(fā)的魅力不止是驚悚獵奇，而是如涓涓細(xì)流一般的人性魅力和回味無(wú)窮的閱讀體驗(yàn)。品味她的作品，能感覺(jué)到她的作品出自生活的自然寫(xiě)照和親身經(jīng)歷，拋開(kāi)案件的千頭萬(wàn)緒，我們可以欣賞到她優(yōu)美的文筆和對(duì)世界細(xì)致入微的觀察和思考。《東方快車(chē)謀殺案》對(duì)當(dāng)時(shí)的高新科技東方快車(chē)的由衷驚嘆和細(xì)致入微的描寫(xiě)，《尼羅河的慘案》中飽含熱情的描繪了埃及尼羅河沿線旖旎婀娜的風(fēng)光，這些文字如散文般優(yōu)美動(dòng)人，她對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系把握顯微知著，有著豐富的心理學(xué)、藥理學(xué)、社會(huì)學(xué)知識(shí)，總是在耳熟能詳?shù)纳鐣?huì)背景下，詭譎復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，構(gòu)筑起一個(gè)個(gè)自然不突兀的矛盾，深思熟慮埋下伏筆，舉重如輕列舉可能，最后用明快的思維脈絡(luò)解決問(wèn)題，擱筆，收工。她的作品如同在密集忙碌的生產(chǎn)線上加工的作品，融入自己的情感和智慧，精確而又直擊內(nèi)心，成為一部部膾炙人口的精神大餐。
閑暇中又看了最新一期的《名偵探柯南》，萬(wàn)年小學(xué)生柯南君遭遇風(fēng)車(chē)殺人案件，兇手因?yàn)榕笥讶Ρ蝗嗽u(píng)價(jià)丑殺了朋友，乖乖的，在日本能活著真是相當(dāng)不容易！這些牽強(qiáng)附會(huì)的殺人方法，以及敷衍幽默的殺人理由，折射對(duì)比著阿婆的誠(chéng)意和真誠(chéng)。
在我看來(lái)，優(yōu)秀的作家是熱愛(ài)生活的人，是享受生活的人，是把生命活出儀式感的靈魂。沒(méi)有對(duì)蕓蕓眾生喜怒哀樂(lè)的觀察，沒(méi)有對(duì)生命脈搏細(xì)致耐心的聆聽(tīng)，沒(méi)有對(duì)命運(yùn)本源孜孜不倦的思考，是無(wú)法寫(xiě)出感動(dòng)人心震懾心靈的故事的。阿加莎筆下的家喻戶曉的波洛偵探，靈感來(lái)源于她客居法國(guó)時(shí)身邊一群樂(lè)天幽默、給她留下良好印象的比利時(shí)人，馬歇爾老小姐的任務(wù)形象，來(lái)自她第一次婚姻失敗后，對(duì)愛(ài)情心灰意冷決意一生終老的心靈投射，至于她的小說(shuō)里總會(huì)有軍人，總會(huì)有醫(yī)生，總會(huì)有考古，那是對(duì)應(yīng)著她的前夫是軍人，她是名藥師，她的丈夫是一名對(duì)中東和非洲非常了解的考古學(xué)家。這些豐富生動(dòng)的人生閱歷化為阿婆創(chuàng)作的素材和靈感起飛的翅膀。
《無(wú)人生還》開(kāi)創(chuàng)了暴風(fēng)雪山莊模式和童謠殺人模式的先河，暴風(fēng)雪山莊模式，兇手將所有人引入一棟無(wú)法與外界聯(lián)系的建筑物后逐個(gè)擊殺，人們面臨未知的危險(xiǎn)卻無(wú)法逃離，在恐懼和互相懷疑中走向末路。撲朔迷離的層層疑團(tuán)，深處絕望的人性扭曲，往往帶來(lái)獨(dú)特的閱讀感受，綾辻行人的館系列，柯南君的各種山莊，都是向這部作品致敬。童謠模式，兇手利用歌曲、小說(shuō)或者人物特征預(yù)言人物死亡順序或方式，刻意留下線索進(jìn)行對(duì)應(yīng)和確認(rèn)，極大增加了作品的懸疑感恐怖性，后世利用這種模式比比皆是，不一一列舉了，記得小時(shí)候看TVB的刑偵劇《刑事檔案實(shí)錄》，兇手按照金木水火土順序殺人，五名受害者依次水銀穿腸，樹(shù)木貫身，魚(yú)缸溺亡，縱火自焚，埋土窒息，給我留下了深深的童年陰影，簡(jiǎn)直是戕害祖國(guó)未來(lái)的花骨朵。
《無(wú)人生還》中的士兵島肯定是以阿婆在英格蘭南部生活時(shí)某個(gè)島為原型，而貫穿始終的'“十個(gè)士兵”童謠是英國(guó)家喻戶曉的兒歌，作品講述的是一個(gè)儀式感很強(qiáng)的人“伸張正義”的故事，在我看來(lái)，只是欲壑難平者的一己之私而已。兇手周密計(jì)劃，將看似無(wú)辜的十個(gè)人引入與世隔絕的小島，而這十個(gè)人都是在法律的邊緣地帶犯罪致人死亡的殺人犯，而最后的結(jié)果是十個(gè)人全部死亡，最后上島的警官一頭霧水后草草結(jié)案。
這是一個(gè)偵探故事，劇情在看完最后一章中自然豁然開(kāi)朗，厚道的我就不劇透了。在我看來(lái)，兇手所謂的儀式感我并不茍同，尤其是在自己罹患絕癥后開(kāi)始的這場(chǎng)屠殺，我覺(jué)得完全談不上愛(ài)與正義，更與“法律無(wú)法觸及的黑暗，由我來(lái)照耀”的正義感相去甚遠(yuǎn)，這不過(guò)是一個(gè)強(qiáng)烈偏執(zhí)控制和占有欲的人，妄圖，掌控他人命運(yùn)而開(kāi)展血腥屠殺游戲而已。
瞻仰過(guò)阿婆的照片，兒童的，年輕的，年老的，看著她總是一副云淡風(fēng)輕的樣子，讓我想起那首小詩(shī)：“閑看花開(kāi)花落，淡聞云卷云舒”。這肯定是一個(gè)恬淡而又飽含詩(shī)意情懷的女子。我想，她應(yīng)該是個(gè)儀式感滿滿的可人吧。在我看來(lái)，儀式感，大概是珍惜每個(gè)生命中的美好瞬間，珍重每個(gè)與我們攜手同行的人，珍愛(ài)每一秒從我們身邊流逝的歲月，珍藏每一次真誠(chéng)的喜悅、悲傷和感動(dòng)，不因我們的懈怠而遺失美好，不因我們的漠然而散落回憶，不因我們的過(guò)失而失去友人，不因我們的背叛而迷失愛(ài)情。我想這樣，生活的長(zhǎng)度會(huì)被拉長(zhǎng)，寬度會(huì)被拉升，這大概就是理想中有儀式感的人生。
無(wú)人生還，然而到最后所有人都無(wú)法生還，而生命的意義在于，你擁有什么，你留下什么。
末尾講個(gè)有趣的故事，大家知道《帷幕》是波洛偵探的最后一案，他用自殺的慘烈方式將兇手繩之于法。《神秘的別墅》是馬歇爾小姐的最后一次出場(chǎng)，故事的結(jié)尾她隱退了，這兩本書(shū)都發(fā)表于1975年前后，而阿婆也在1978去世了。一直以為這兩本收官之作是阿婆封筆前為兩位主角修筑的命運(yùn)歸宿，偶然才得知，這兩本書(shū)竟然都成書(shū)于1940年前后。而這段敏感的時(shí)期，正是英法聯(lián)軍在德國(guó)法西斯的鐵蹄下一潰千里的時(shí)候，正是民眾普遍覺(jué)得英國(guó)人會(huì)亡國(guó)滅種成為亡國(guó)奴的時(shí)候。我們會(huì)心一笑，我們都不說(shuō)破，這大概是屬于阿婆作為日不落帝國(guó)子民的氣節(jié)，這大概也是阿婆的儀式感吧！
《無(wú)人生還》讀后感3
花了一周時(shí)間，重新看完了一本初中時(shí)未看完的推理小說(shuō)——《無(wú)人生還》這個(gè)故事是說(shuō)一個(gè)神秘人將十個(gè)素不相識(shí)、毫不相關(guān)的人邀請(qǐng)到一座小島上，之后卻不斷有人意外死亡，最后無(wú)人生還，而兇手就在他們中間。
十個(gè)小士兵，出門(mén)打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵……一個(gè)小士兵,落單孤零零，懸梁了此生，一個(gè)也不剩。一切陰謀都從這一首童謠說(shuō)起。自他們十人上島那一刻，審判與死亡就已經(jīng)開(kāi)始了。
在第一晚，吃晚餐時(shí)就有一個(gè)人被噎死了，后來(lái)第二個(gè)人是氰化物中毒。接著第三個(gè)、第四個(gè)……每人個(gè)人的死亡方式都幾乎與童謠中相同，像是被安排好的，沒(méi)人知道下一個(gè)死亡的會(huì)是誰(shuí)。隨著人數(shù)的不斷減少，恐懼不安吞噬著每個(gè)人的內(nèi)心與心智，活的時(shí)間長(zhǎng)的人，罪惡也就越重，所承受的不僅僅是死亡的痛苦，更是精神的折磨，在絕境中茍延殘喘，爭(zhēng)取下一秒活命的機(jī)會(huì)。
我邊看邊推理著，把所有人的名字都寫(xiě)在紙上，但結(jié)果卻出乎我的意料，看似不可能是兇手的人卻是幕后玩家。書(shū)中主人公瓦格雷夫，實(shí)則是一名法官，他曾了解到明明觸犯了法律卻逃過(guò)法律制裁的底細(xì)，便想出了替天行道，用自己的方式來(lái)懲治這些人。他以歐文的名義邀請(qǐng)了包括自己在內(nèi)的十個(gè)犯有殺人罪的人來(lái)到士兵島，用童謠的方式殺害了包括自己在內(nèi)的十位“客人”，警察來(lái)了也只能發(fā)現(xiàn)十具尸體，誤以為是天譴離開(kāi)了，而這個(gè)幕后兇手也寫(xiě)下案件經(jīng)過(guò)，成為一個(gè)漂流瓶漂向遠(yuǎn)方。如果沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)這個(gè)漂流瓶，可能真的會(huì)成為一個(gè)謎團(tuán)。上島的人心中都藏有一個(gè)秘密，有人坦然，有人惶然，還有人不以為然，就是這些秘密，讓他們無(wú)人生還。
這些人犯下的罪惡確實(shí)在那個(gè)社會(huì)法律是制裁不了的，但是這些人知道該死嗎？我不這么認(rèn)為，兇手還是殺了他們，可能是他更享受策劃和殺人的過(guò)程，而這些人該不該殺的問(wèn)題，并沒(méi)有經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考。但是他提到他對(duì)每人個(gè)人的被殺順序都是經(jīng)過(guò)精心策劃準(zhǔn)備的，死在前面的人會(huì)少受一些心理折磨，死在后面的會(huì)被折磨的更加嚴(yán)重，最后一位女教師是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的，這說(shuō)明了人類(lèi)的心理暗示影響是非常大的。
看完這部作品，平心而論，這的`確是一部偉大的推理杰作。帶一次讀這樣類(lèi)型的作品，非常的燒腦，需要仔細(xì)找到其中很多的線索來(lái)進(jìn)行推理，這個(gè)過(guò)程是很奇妙的。這部作品誕生于上世紀(jì)三十年代，一方面表現(xiàn)出了作者阿加莎細(xì)膩的寫(xiě)作手法，另一方面，不得不驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。
這本書(shū)的亮點(diǎn)我認(rèn)為，一方面是書(shū)中很多的懸疑情節(jié)，另一方面是它把人性做了放大化，看出了人性中最真實(shí)的一面。當(dāng)然這些都是作者筆下的巧妙安排和意外的結(jié)局讓這部作品成為經(jīng)典。
《無(wú)人生還》讀后感4
關(guān)于這本書(shū)，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應(yīng)該是：
那家伙掏出一本書(shū)，說(shuō)：我最近在看這個(gè)——《此地?zé)o人生還》
我有點(diǎn)驚訝，說(shuō)：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無(wú)人生還》。這本書(shū)，在我的生命里，帶來(lái)了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合，小驚喜。
經(jīng)過(guò)了《lost》《GSI》以及無(wú)數(shù)驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無(wú)人生還》自然無(wú)法再帶給我高峰體驗(yàn)。可是，阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事，據(jù)說(shuō)開(kāi)辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫(xiě)道，這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的，我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的.模式逐個(gè)殺人，如何將十人的故事和心理逐個(gè)展開(kāi)，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當(dāng)厲害的。
《無(wú)人生還》讀后感5
十個(gè)人都罪有應(yīng)得嗎，至少?gòu)谋砻嫔鲜沁@么顯示的，十個(gè)人都有自己的罪過(guò)，十個(gè)人，無(wú)一幸免。
可是如果去想想，或許這個(gè)世界上的每一個(gè)人都有自己的罪過(guò)，都有自己的錯(cuò)誤。
而這些錯(cuò)誤，我們以為會(huì)被人遺忘，百般掙扎，最后無(wú)法逃脫的，其實(shí)是我們自己啊。
沒(méi)有一個(gè)人無(wú)罪，每個(gè)人都背負(fù)一定的罪孽活在這個(gè)人世間，每個(gè)人都背負(fù)一定的.冒險(xiǎn)。
我們要怎么去面對(duì)自己的這段人生，我們又要怎么去面對(duì)自己曾經(jīng)犯下過(guò)的罪孽，逃避是一種方法，可是我們也看到了，內(nèi)心急劇的煎熬，而最終的結(jié)果，也一定不曾放過(guò)我們自身，也不曾離開(kāi)過(guò)我們的生命。
上帝的審判終會(huì)到來(lái)。
《無(wú)人生還》讀后感6
“凡事得往好的想，我就知道有個(gè)話劇特別適合悠悠演，可以演主角。”
“什么戲？”
“阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》。”
刷一發(fā)我對(duì)愛(ài)情公寓的執(zhí)念。
當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書(shū)，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說(shuō)一般都不會(huì)再翻第二遍了，但我還是買(mǎi)了下來(lái)。
故事的大概就是：八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島黑人島上。
他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的`是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開(kāi)始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以?xún)词直厝辉谒麄冎虚g。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。
這本書(shū)看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過(guò)來(lái)彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到結(jié)局會(huì)來(lái)這么一出。
某些地方還是覺(jué)得很奇怪，但畢竟這是小說(shuō)還是不要較真了，描寫(xiě)很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒(méi)覺(jué)得什么，但豆瓣上很多人都說(shuō)千萬(wàn)不要在晚上或者沒(méi)人的時(shí)候看，會(huì)覺(jué)得越來(lái)越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來(lái)說(shuō)作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說(shuō)里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門(mén)從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒(méi)能把兇手找出來(lái)，這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來(lái)，可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。
《無(wú)人生還》讀后感7
一、天上的大餡餅突然間砸中十個(gè)身份各異“幸運(yùn)兒”，莫名的免費(fèi)超級(jí)豪華知名孤島游，似乎熟悉的邀請(qǐng)人，想想這必是一次充滿歡愉，愜意的旅程！
二、遍查全島，除其十人外，完全沒(méi)有任何其他人可以藏身之處！不具備任何案后逃生的條件！近乎完美、巧妙的殺人設(shè)計(jì)——十個(gè)故事人物悉數(shù)死亡，一切的一切都在不可思議中發(fā)生…給警方留下一個(gè)“嵌套死循環(huán)式”的懸案！
思路設(shè)計(jì)、框架提綱
1、劇中人物的具體情況介紹（包括身份、職務(wù)、特點(diǎn)、聯(lián)系），影映作品展開(kāi)的線索，看似冗長(zhǎng)乏味的敘述，實(shí)則是埋有隱晦的伏筆
2、由一碟審判錄音公訴，十個(gè)故事人物的接連神秘離奇死亡，映射小詩(shī)，彼此猜疑！（室內(nèi)擺設(shè)的布置、死亡方式、人物即時(shí)，事后的心理入微的描寫(xiě)）
3、始終揮之不去的謀殺疑云，究竟這是怎么回事？是上天的'無(wú)意玩笑，還是人為的蓄意謀殺？每個(gè)人疑意重重，心態(tài)失衡！下一個(gè)會(huì)是誰(shuí)？
4、警方第一次陷入一個(gè)自立自破的兩難困境，這注定又是一個(gè)千古疑案…
5、罪犯漂流瓶解疑，真相大白，喔！原來(lái)如此，好一個(gè)殺人于無(wú)形的副本！
跟隨子吟掘亮點(diǎn)
一、一部沒(méi)有偵探的偵探小說(shuō)，酣暢淋漓，水到渠成的心理描寫(xiě)，將阿加莎自己一貫的寫(xiě)作風(fēng)格、特色——‘犯罪心理學(xué)’發(fā)揮到了極致
二、精彩的情節(jié)設(shè)置，生動(dòng)的對(duì)白描寫(xiě)，極致的心理捕捉
同時(shí)這部作品已被改編為影視作品，有興趣的親們可以自己下載觀看，改編得還是可以的！相信加上影視的音效，圖像，劇情銜接等技巧的搭配、結(jié)合，一定能給你不同的視覺(jué)感受與沖擊，幫助更好地理解，把握作品的精髓！
《無(wú)人生還》讀后感8
對(duì)于阿加莎，一直都不陌生，書(shū)柜的最上層一直放著那本早已泛黃的《東方快車(chē)上的謀殺案》，時(shí)隔多年，現(xiàn)在仍記得第一次翻開(kāi)它的情景——老爸得意的說(shuō)，你絕對(duì)不可能猜出真正的兇手。于是，初中時(shí)有點(diǎn)叛逆的我偏不服輸，誓要找出兇手。故事絲絲入扣，我不放下一點(diǎn)細(xì)節(jié)，每一個(gè)端倪我都逐一推敲，薄薄一本書(shū)，我一會(huì)覺(jué)得這個(gè)像兇手，一會(huì)懷疑另一個(gè)是壞人，仿佛我就是大偵探波羅，任何偽像都蒙蔽不了我。結(jié)果，我把車(chē)上的每一個(gè)人都指控了一遍，卻從來(lái)未曾想過(guò)每一個(gè)人都是兇手。
一晃十幾年過(guò)去，因?yàn)橛 稛o(wú)人生還》，我便決定先把阿加莎這本經(jīng)典的小說(shuō)看上一遍，為我當(dāng)時(shí)菜鳥(niǎo)級(jí)推理扳回一城。于是，自島上第一位客人登場(chǎng)以來(lái)，我便將10個(gè)人的名字整齊的寫(xiě)在了手邊那張?jiān)缫褱?zhǔn)備好的a4紙上，為之后的推理提供佐證。隨著所有人出場(chǎng)，我開(kāi)始暗暗佩服阿加莎對(duì)于人物的刻畫(huà)和描寫(xiě)——每一章節(jié)，寥寥幾百字，沒(méi)有一句多余的修飾，卻把島上每一位客人的形象，性格，心理和曾經(jīng)的故事刻畫(huà)的栩栩如生，仿佛一場(chǎng)真實(shí)的電影展現(xiàn)在你的眼前。
一首兒歌，10個(gè)印第安人偶，一部無(wú)人生還的悲劇。這樣我不禁想起了三部電影——《死神來(lái)了》，《大逃殺》和《死亡筆記》，島上10位被指控犯下罪惡卻不知悔改的u.nowen先生客人依次按照童謠上描述的方式死去，我將兇手鎖定在了第一個(gè)死去的花花公子身上，我懷疑他的“死“，認(rèn)為這種掩人耳目的花招是為之后的犯罪埋下伏筆。然而，最后10人命喪荒島，在這個(gè)實(shí)際是unknown先生的島上無(wú)人生還，我突然意識(shí)到，那個(gè)真正的兇手終究沒(méi)有被我找到，我又輸了。
直到故事的最終章，我終于知道了答案——一位命不久矣的老法官，因?yàn)楸池?fù)的責(zé)任感，在臨終之際想要用一場(chǎng)完美的犯罪來(lái)懲罰10個(gè)犯下罪行卻逍遙在法律之外的“惡人“。于是，他以owen先生之名邀請(qǐng)其中9人登上了這座無(wú)人島，并實(shí)施了這場(chǎng)完美的殺人計(jì)劃。“惡人“隨著人偶的`消失而殞命，“善人”法官滿意自己的杰作。但這場(chǎng)杰作因?yàn)樘^(guò)完美，“善人“開(kāi)始有了猶豫,他不能接受自己的“杰作“這樣埋沒(méi)在時(shí)間的長(zhǎng)河中于是，他記下了所有的故事，放入漂流瓶，直至被人發(fā)現(xiàn)。
故事到此為止，我不禁在想，“善人“法官是“善”嗎?他以一種最極端的方式懲罰了那些身負(fù)罪惡的“惡人“。但他終究偽善的，他所想要成就的無(wú)非是他那場(chǎng)幾乎沒(méi)有任何破綻的謀殺。
惡人自有天收，雖然我不喜歡這個(gè)“偽善“的法官，可是在如今這個(gè)浮躁的社會(huì)，我還是希望有像綠箭俠一樣的力量，為民除害。
《無(wú)人生還》讀后感9
這應(yīng)該是我看的第一部偵探推理小說(shuō)，在閱讀的世界里，我一直認(rèn)為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強(qiáng)的燒腦讀物，這本書(shū)一直被束之高閣，偶然心血來(lái)潮才拿在手上翻了翻。
比較有趣的是開(kāi)篇的一首古老童謠《十個(gè)小士兵》，童謠唱的是十個(gè)小士兵如何接連死去：
十個(gè)小士兵，出門(mén)打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九；
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半，清早叫不答，九個(gè)只剩八；
八個(gè)小士兵，旅行去德文，流連不離去，八個(gè)只剩七；
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火，失手砍掉頭，七個(gè)只剩六；
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩，蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五；
五個(gè)小士兵，同去做律師，皇庭判了死，五個(gè)只剩四；
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊，青魚(yú)吞下腹，四個(gè)只剩三；
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍，狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆；
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲，毒日把命奪，兩個(gè)只剩一；
一個(gè)小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
其實(shí)看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個(gè)主角并且結(jié)局都會(huì)死去，接著是一封封邀請(qǐng)信把主角們接連請(qǐng)上場(chǎng)，說(shuō)實(shí)話看到這里我還是對(duì)這部小說(shuō)很無(wú)感的，直到第一個(gè)小高潮——馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書(shū)一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來(lái)，只想快點(diǎn)知道誰(shuí)是兇手。
可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個(gè)人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團(tuán)，每個(gè)被懷疑為兇手的人只能以死亡來(lái)證明自己。
那個(gè)老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實(shí)則是對(duì)自己內(nèi)心恐懼的掩飾，因?yàn)樽约旱臒o(wú)情與武斷，女傭自戕而死；麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下，這筆賬，總會(huì)讓錚錚鐵漢不堪一擊；沉著冷靜的維拉，又何嘗不時(shí)時(shí)刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己；服務(wù)周到、老實(shí)盡責(zé)的羅杰斯夫婦，誰(shuí)會(huì)想到為了一筆財(cái)產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人；經(jīng)驗(yàn)豐富、專(zhuān)業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時(shí)酗酒而葬送了一個(gè)女孩年輕的生命......
每個(gè)人都有不愿提及的過(guò)往，每個(gè)人都有想要?dú)绲脑?jīng)，曾犯下的罪孽與過(guò)錯(cuò)，無(wú)論怎樣滄海桑田，終逃不過(guò)正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。
布洛爾是倒數(shù)第三個(gè)死亡的，其實(shí)當(dāng)布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應(yīng)該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個(gè)人，要么前面有人假死，我認(rèn)為當(dāng)隆巴德對(duì)維拉說(shuō)“你聽(tīng)我說(shuō)”的時(shí)候已經(jīng)想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒(méi)有想到這些，她開(kāi)槍打死了隆巴德，崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路（之前維拉房間頂部出現(xiàn)的黑鉤，也暗示了維拉將是最后一個(gè)上吊死亡的小士兵）
如果沒(méi)有文末的漂流信，我想這應(yīng)該是一樁沒(méi)有答案的'千古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實(shí)現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。
其實(shí)我對(duì)整部小說(shuō)有兩個(gè)疑問(wèn)，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請(qǐng)信那么像一回事，是否顯得過(guò)于刻意？就為了掩飾他的兇手身份？回頭讀第二遍時(shí)看到瓦格雷夫的邀請(qǐng)信就有點(diǎn)搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的時(shí)候說(shuō)是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧！當(dāng)時(shí)島上的人再?zèng)]有常識(shí)應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了......
《無(wú)人生還》讀后感10
《無(wú)人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說(shuō)，也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱(chēng)號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言，全球銷(xiāo)量超過(guò)20億冊(cè)，在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無(wú)人生還》又是其中“最好”的一本，它的質(zhì)量毋庸置疑。
小說(shuō)中，阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過(guò)故事人物的反復(fù)探索，作者告訴讀者，小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”，外人進(jìn)不來(lái)，里面的人出不去。所以，這是一個(gè)“完美謀殺”的故事構(gòu)架，即蓄謀已久，無(wú)懈可擊的高智商謀殺。——直到最后，也沒(méi)人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。
貫穿整個(gè)故事的線索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞，十個(gè)“印第安小男孩”死亡，對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺。“印第安小男孩”的死法各有不同，也依照順序各自對(duì)應(yīng)十種謀殺方式。
島上的十個(gè)人通通被“謀殺”，最后無(wú)人生還，包括兇手。誰(shuí)是兇手？作案動(dòng)機(jī)是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎沒(méi)有打算讓讀者解開(kāi)謎題，這是偵探小說(shuō)的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭，揭露謎底。
這是一部構(gòu)思精妙的小說(shuō)，體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個(gè)人物，每個(gè)人物性格各異，有各自的`背景故事，他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過(guò)程中，他們的反應(yīng)，猜疑，對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地堆積，而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清晰，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對(duì)本書(shū)評(píng)述道：“我比任何評(píng)論家都更清楚這本書(shū)創(chuàng)作歷程之艱辛。”
故事中的十個(gè)人，每一個(gè)都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對(duì)死亡，還有對(duì)死亡的恐懼，良心的折磨。
上島以前，對(duì)于過(guò)去的罪惡，每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說(shuō)辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰，將罪惡的秘密掩埋心底，繼續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心譴責(zé)，但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他們必須償命，正義才能得以伸張。——十個(gè)人住進(jìn)莊園不久，留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī)：為法律的缺位伸張正義。
人是社會(huì)動(dòng)物，每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可。現(xiàn)實(shí)中，沒(méi)有人愿意做壞人，他們永遠(yuǎn)有看似充分的理由，在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面，有時(shí)候會(huì)在無(wú)意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來(lái)，它們大多產(chǎn)生于生活，反映的還是社會(huì)的陰暗面。
讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個(gè)人都做過(guò)有愧良心的事，同時(shí)也有安慰自己的一套話術(shù)。許多時(shí)候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。
小說(shuō)也有缺憾。從故事的邏輯上，兇手對(duì)受害者的預(yù)判過(guò)于精準(zhǔn)，與他所能夠收集到的信息不對(duì)等。此外，推理小說(shuō)對(duì)文學(xué)技巧要求不高，如果對(duì)阿加莎的文采再做要求，未免顯得吹毛求疵。（汪磊）
《無(wú)人生還》讀后感11
在下若有志于一件事物，必依下法而行——
首先，大略入門(mén)之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白，以自家的`頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十；而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)；到一段落時(shí)，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再?gòu)闹谐槿讉�(gè)有代表性的過(guò)程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說(shuō)如此——愛(ài)倫·坡看過(guò)，原創(chuàng)看過(guò)，克里斯蒂看過(guò)，夠了，旁的不看了；而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此。《無(wú)人生還》作為此類(lèi)代表——若說(shuō)此類(lèi)不該稱(chēng)“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱(chēng)“孤島”，純屬咬文嚼字——寫(xiě)得如此早，寫(xiě)得如此好，自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說(shuō)了。一直以來(lái)，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來(lái)人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫(huà)虎類(lèi)犬，如今見(jiàn)得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過(guò)程中毫無(wú)流暢平和之美感，只覺(jué)前言不搭后語(yǔ)，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個(gè)別段落甚至有讀沒(méi)有懂。這等異常現(xiàn)象之解釋?zhuān)以诳死锼沟倌X子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無(wú)人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫(xiě)，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫(huà)蛇添足，新不如故。
在下乃是勞心之人。每每針對(duì)一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。所謂——
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
《無(wú)人生還》讀后感12
完了阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》，雖然已經(jīng)高三了，但我還是無(wú)法放下書(shū)，還是想看書(shū)，沒(méi)辦法，幾次提醒自己要好好學(xué)，就是改不了，言歸正傳：從一開(kāi)始我就被這本書(shū)吸引了，小說(shuō)一開(kāi)頭竟然同時(shí)進(jìn)行了八個(gè)人的心理描寫(xiě)，這是我從未見(jiàn)到的，我對(duì)阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個(gè)小說(shuō)中都曾經(jīng)多次進(jìn)行過(guò)很多人的心理描寫(xiě)，這對(duì)作家的能力是一個(gè)極大地考驗(yàn)，八個(gè)不同經(jīng)歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個(gè)人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實(shí)證明阿加莎經(jīng)受住了這樣的考驗(yàn)，她的文章完全折服了我。
說(shuō)實(shí)話我，我完全被這個(gè)最偉大的女性偵探小說(shuō)家騙了，我從一開(kāi)始認(rèn)為歐文先生不在島上，后來(lái)知道他在島上，后來(lái)認(rèn)為他是十人中的一個(gè)，到后來(lái)只剩三個(gè)人的時(shí)候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個(gè)，但看到結(jié)尾才明白自己錯(cuò)了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒(méi)有想到的。
法官一開(kāi)始確實(shí)給人一種狡猾的感覺(jué)，但是他的年齡和他在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中所成為的領(lǐng)導(dǎo)者角色都讓人感覺(jué)這么一個(gè)老先生是殺人兇手是多么的不可思議。
說(shuō)實(shí)話如果你要我說(shuō)這一切都在情理之中我也不認(rèn)同，但我認(rèn)為這確實(shí)是在所有牽強(qiáng)的解釋中最好的'解釋。
孤島殺人案這類(lèi)的故事是最難以寫(xiě)的，因?yàn)槟憧赡軐?xiě)著寫(xiě)著就發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法寫(xiě)出一個(gè)完美的結(jié)局，所以也很少有作家嘗試這種寫(xiě)作方法，阿加莎克里斯蒂確是開(kāi)了孤島殺人案的先河。一個(gè)女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實(shí)讓我自愧不如。
這九個(gè)人所犯下的八件案子確實(shí)都是法律懲辦不了的，但話說(shuō)回來(lái)其中的有些人真的該死嗎?當(dāng)然我認(rèn)為不是這樣的，但他還是殺了他們，這其實(shí)還是說(shuō)明他更享受殺人的過(guò)程，而這個(gè)人是不是該殺卻并沒(méi)有經(jīng)過(guò)認(rèn)真的思考。但他提到他對(duì)每個(gè)人的被殺順序都是經(jīng)過(guò)精心的準(zhǔn)備的，死在前頭的會(huì)受到少一點(diǎn)的心理上的折磨，這個(gè)說(shuō)法非常有趣，而且再一次證明了人類(lèi)心理暗示的強(qiáng)大，最后一位女家庭教師正是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的，
其實(shí)我是蠻想學(xué)心理學(xué)了，不過(guò)聽(tīng)說(shuō)心理學(xué)不好就業(yè)啊。真的是這樣嗎?
《無(wú)人生還》讀后感13
一部令人反復(fù)思考每一處的推理小說(shuō)，讀完之后的我產(chǎn)生對(duì)犯罪與人性的重新定義。
書(shū)中共有十個(gè)出場(chǎng)角色以及一個(gè)存在于是人腦海中、并對(duì)其身份不斷思索的別墅主人，這樣的設(shè)定無(wú)疑吸引我的眼球。從書(shū)的字面意思來(lái)看，這十人定將無(wú)一逃脫困境，于是閱讀的關(guān)注點(diǎn)便轉(zhuǎn)移到了“兇手到底是誰(shuí)”這一問(wèn)題當(dāng)中，這是偵探小說(shuō)都會(huì)有的一點(diǎn)，但這本書(shū)卻更加富有魅力。
我在第一遍閱讀之后，認(rèn)定兇手為倒數(shù)第二個(gè)死亡的隆巴德，但去百度搜索得到的結(jié)果與此不同，為了驗(yàn)證這一說(shuō)法是否準(zhǔn)確，我又重新翻閱這本書(shū)，發(fā)現(xiàn)隆巴德并不是倒數(shù)第二個(gè)死亡，而是倒數(shù)第三個(gè)，阿姆斯特朗法官才是真正的策劃者，最終他也選擇了自殺來(lái)終結(jié)自己的生命。
這些人都是有罪的，但他們的罪行都在法律的管轄之外，包括阿姆斯特朗法官，他也做了與他職業(yè)道德不符的事情，所以他便召集除他之外的其他九人，主導(dǎo)了這場(chǎng)看似是上帝的命令般的謀殺行動(dòng)，最終是包括他在內(nèi)的.十個(gè)人得到了應(yīng)有的懲罰。
以我現(xiàn)在的閱歷，還不能讀懂阿婆書(shū)中要表達(dá)的深層意思，而且這也不是一本英文版書(shū)籍，我想等我學(xué)好英語(yǔ)，體味了人生的酸甜苦辣之后，在好好閱讀這本書(shū)的英文版。
《無(wú)人生還》讀后感14
一次性，不帶停頓看完的書(shū)，作為懸疑在我看來(lái)很是經(jīng)典，很是出色，知道是阿加莎的作品之后，其實(shí)有一種沖動(dòng)把全部的系列看完，也算是一種心愿吧哈哈哈哈。
這本書(shū)的內(nèi)容更多的是從一個(gè)客觀的'角度來(lái)看待一種近似于密室殺人的案件吧。被帶到無(wú)人島上，十個(gè)人，十人全部死亡。
可能會(huì)想要后世知道，又想要給這個(gè)世界留下一個(gè)完美的疑團(tuán)，無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，都認(rèn)為很是絕妙。
這十個(gè)人的出現(xiàn)也從來(lái)不是一種巧合，算是，旁觀者看待下的犯罪后逃匿的分子吧，沒(méi)有人知道他們?cè)?jīng)的罪過(guò)。
所以那個(gè)人會(huì)站出來(lái)，作為審判者，給這些人類(lèi)一個(gè)應(yīng)有的審判。
最終，也槍殺了自己，留給世界一個(gè)謎團(tuán)。
如果不是那份手稿，沒(méi)有人會(huì)知道事情發(fā)生的緣由與始末，更多的是一種猜疑，更多的是一種惋惜。
那個(gè)行兇的人呢，更多的是作為一種旁觀吧，看似沒(méi)有出手，處處卻都是自己的痕跡。
看了是一種引人入勝，更是一種高明。
《無(wú)人生還》讀后感15
耍笑了這么半天，也該說(shuō)點(diǎn)正經(jīng)的。
翻開(kāi)《無(wú)人生還》之前，心里其實(shí)相當(dāng)掙扎：這書(shū)一旦讀過(guò)，將使我蒙受一個(gè)損失，以后再也不能拿著無(wú)知當(dāng)個(gè)性地叫囂：“誰(shuí)說(shuō)我學(xué)克里斯蒂？我連《無(wú)人生還》都沒(méi)看過(guò)！” ——好像仍不是很正經(jīng)哈。
而看罷之后——也許因過(guò)于特殊的閱讀經(jīng)歷，使我無(wú)法客觀評(píng)價(jià)——竟產(chǎn)生一種不甚滿意的感覺(jué)。這在克里斯蒂作品讀后感中前所未有。究其原因，大約是本書(shū)乃克里斯蒂所寫(xiě)，卻偏不夠克里斯蒂吧。
我心目中，女王風(fēng)格之代表是《尼羅河慘案》與《陽(yáng)光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經(jīng)典名作的《長(zhǎng)夜》、《羅杰疑案》和《東方快車(chē)謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內(nèi)，反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。而《無(wú)人生還》偏得太過(guò)，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤(pán)不穩(wěn)。從性質(zhì)上講，此二者同為變化，一為波動(dòng)，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以?xún)?nèi)，后者已經(jīng)出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。
好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說(shuō)話有些脫離群眾，說(shuō)得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰(shuí)也無(wú)法否定的美貌；《羅杰疑案》等于略作了些簡(jiǎn)單整容，割個(gè)雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國(guó)傾城；而《無(wú)人生還》整個(gè)兒變了性，導(dǎo)致結(jié)果兩極化：一些人一見(jiàn)之下兩眼開(kāi)花，蜂擁而上，癡戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步，躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，怯怯問(wèn)一聲：“神仙？妖怪？”
而除卻風(fēng)格之落差，大概還有評(píng)價(jià)之落差。
通常，那些交口稱(chēng)譽(yù)、無(wú)限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒(méi)有之前想得那么好。或許，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中學(xué)時(shí)熱映的.《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬(wàn)人空巷，我也從旁人口中聽(tīng)了些梗概，驚鴻瞥見(jiàn)過(guò)幾個(gè)鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過(guò)。并非沒(méi)有機(jī)會(huì)，而是有機(jī)會(huì)卻刻意不看。當(dāng)年我便說(shuō)：“這樣的片子，若是初時(shí)看了，也便看了。別人說(shuō)好時(shí)，我想也是要跟著說(shuō)的。這好來(lái)好去，已是太好了。既然初時(shí)沒(méi)看，現(xiàn)在已是不能看了。因彩聲聽(tīng)得多了，心中定下一個(gè)‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個(gè)‘太好’。現(xiàn)實(shí)中事，萬(wàn)沒(méi)有心中想象的至美呢。”既是距離之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。以一時(shí)之缺憾，留一世之經(jīng)典，在我看來(lái)，是件個(gè)性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛(ài)電影，放手竟也樂(lè)得；而面對(duì)奉為畢生職志的偵探小說(shuō)，到底學(xué)不來(lái)這種灑脫，或者是無(wú)法灑脫。那些經(jīng)典之作，且不說(shuō)“沒(méi)看過(guò)，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識(shí)。可以說(shuō)，我看《無(wú)人生還》，不是隨性而為，而是為所當(dāng)為。
許多東西，也許在當(dāng)年成就之時(shí)，確是實(shí)至名歸；而隨著時(shí)光流駛，不斷增幅擴(kuò)張，漸漸失真為天上來(lái)的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實(shí)難符。正所謂天道難違，滿眼所見(jiàn)皆是如日中天之后，隨即毀譽(yù)參半；到得飛龍?jiān)谔欤膫�(gè)能避過(guò)亢龍有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰(shuí)的腕力能扳過(guò)這個(gè)魔咒？魔咒的真名若是“規(guī)律”，還須順應(yīng)行之。前車(chē)之鑒，實(shí)值得我輩作文者與評(píng)論者惕醒。
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